自述又不等同于自传。我想，自述之不同于自传的地方，主要在于它没有自传的整齐章法，常常是零敲碎打随兴之所至的篇什，或许源于写作时间、精力、环境等诸多因素所限。因此，自述的散文化味道，似乎比自传来得更浓烈。自传读起来犹如没有支流的长河大川，一气呵成。自述则恰如涓涓细流，独立成篇，自说自话，汇成江海，却也是这边风景独好。本书是自述，而非自传，是将传主以或散文，或书信，甚或日记形式讲述人生的文字连缀而成。有的是传主原来的整篇文章，原貌复原 有的是将原文略作删节 也有的就是传主片段的书信、日记。因而，为便于读者更好地在倾听中记忆历史、感悟人生，编者代传主拟加了一些“微观叙事”的小题目。另外，丰富的图片也在无声地讲述，见证着传主的人生、历史。
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自述又不等同于自传。我想，自述之不同于自传的地方，主要在于它没有自传的整齐章法，常常是零敲碎打随兴之所至的篇什，或许源于写作时间、精力、环境等诸多因素所限。因此，自述的散文化味道，似乎比自传来得更浓烈。自传读起来犹如没有支流的长河大川，一气呵成。自述则恰如涓涓细流，独立成篇，自说自话，汇成江海，却也是这边风景独好。 本书是自述，而非自传，是将传主以或散文，或书信，甚或日记形式讲述人生的文字连缀而成。有的是传主原来的整篇文章，原貌复原；有的是将原文略作删节；也有的就是传主片段的书信、日记。因而，为便于读者更好地在倾听中记忆历史、感悟人生，编者代传主拟加了一些“微观叙事”的小题目。另外，丰富的图片也在无声地讲述，见证着传主的人生、历史。
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作家对自己的创作都不大能说清楚，我也是如此。分析作品要靠评论家。不过作家写作，对自己的感受是清楚的。爱谁、恨谁、同情谁，是很清楚的。作于我不能不作，止于我不能不止。我们写作，要真有所感才写。——曹禺 对任何一位文学传记作者来说，最宝贝的材料莫过于传主本人所留下的自述文字，哪怕是片言只语。所以，凡带有私秘性的文字，像传主的书信，特别是日记，是传记作者最希罕的，往往如获至宝。同时，对一个热衷于能阅读到传主本人的自述文字。因为一经传记作者二度倒手，便顿觉隔靴搔痒，尤其是当一个不入流的传记作者为一个大师级的传主立传时，就更是如此。——傅光明
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在中国话剧史上，曹禺的剧作是具永恒生命力的，几部代表作成为的保留剧目。我没作过统计，但我想，曹禺的戏在中国话剧史上，演出场次该是最多的。过去，一些职业剧团每当遭遇经营冷淡时，就拿出对策，演曹禺的戏，演《雷雨》。如今，曹禺的戏一直还是热门保留剧目。将来，仍将盛演不衰，直至。中国话剧人、观众都相信这一点。自曹禺部剧本《雷雨》问世以来，培育了中国一代又一代话剧演员，很难数得出有哪一个中国话剧演员没演过曹禺的戏。我平生次看话剧，是曹禺的戏。942年，我5岁读高中一年级时，在学校小礼堂看一个学生剧团演《北京人》。两年后，944年，我7岁时次上台演话剧，曹禺的《日出》，是我的同学苏民拉我去演戏，也是学生演剧，只是凭着浓厚的兴趣。谁料想，自此下水，毕生以此为业。几十年，我演过6部曹禺剧作里的大大小小
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