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我国固有的民族音乐中，虽然有流传久远的多声部民歌，戏曲音乐、说唱音乐、器乐合奏与独奏曲中也潜伏着多声部结合的因素，但我国民族音乐长期以来主要是以单一曲调的形式发展。本世纪初叶随着西方包含多个声部乐曲的输入，从纵横两个方面系统研究多个声部结合方法的和声学、对位法教科书也相继传人我国。而“织体”一词是在50年代以后才广为流传。此前，还未见系统研究这一问题的教科书式的专著。 作为一个音乐创作刊物的编辑，我深感我国作曲家创作包含多个声部音乐作品的历史不算很长，织体写作的质量亟待提高。一些作品立意很好，而因织体欠妥而不宜发表。已发表的某些作品的织体也不能说是无懈可击。织体不够缜密，就不能完满地表达作品的内涵，作品处于半成熟状态，表现出作曲家写作功力不足。在和声学对位法教科书之外，
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