* 从现有的研究情况看，关于音乐表演者和欣赏者交往的研究成果比较有限，仅有的资料多是宽泛地指出表演中确实存在交往，或者将作曲家、表演者、欣赏者都纳入研究的范畴，并没有落脚到具体的某一交往环节的专题研究中。本书以表演者与欣赏者的交往为研究对象，融合哲学美学、传播学、历史学视角，对其进行多维度的系统考察，对丰富音乐表 演美学理论与指导当代音乐表演实践有重要的意义。 * 人类的音乐实践活动都具有历史具体性，历史语境是阐释某一音乐现象的事实依据。音乐学研究不能脱离历史的语境，从某种意义讲，逻辑是历史的基础，历史是逻辑的再现。本书融入历史的视角，考察西方音乐表演中表演者和欣赏者的交往，从历史事实中探寻两者的交往。
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《二十世纪视觉艺术》不是以艺术风格和流派为纲，而是以时间为纲；《二十世纪视觉艺术》关于20世纪视觉艺术的描述是主观的；本书在主题和实例的选择上必定存在个人因素；但我相信，本书具有其独特的内在逻辑。《二十世纪视觉艺术》关注20世纪视觉艺术发展进程中各种艺术门类、各种艺术流派、各种艺术风格的形成与演变、涵括建筑、绘画、雕塑、摄影、装置艺术、行为艺术、环境艺术、视像艺术等现当代最流行的艺术形式。作者坦诚而谦虚地表示本书关于20世纪视觉艺术的选择和描述是主观的，只是一家之言。然而，作者的视野其实是广阔而开放的，不仅几乎囊括了西方20所有的艺术形式，而且对亚洲、非洲、大洋洲的艺术，也有一定的介绍，并给予了客观的评价。特别是，作者并非孤立地审视艺术，而是将艺术发展放到整个20世纪的时代背景中去考量，
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观演共鸣:西方音乐表演中的人际交往论刘路希 著中国国际广播出版社9787507855449
* 从现有的研究情况看，关于音乐表演者和欣赏者交往的研究成果比较有限，仅有的资料多是宽泛地指出表演中确实存在交往，或者将作曲家、表演者、欣赏者都纳入研究的范畴，并没有落脚到具体的某一交往环节的专题研究中。本书以表演者与欣赏者的交往为研究对象，融合哲学美学、传播学、历史学视角，对其进行多维度的系统考察，对丰富音乐表 演美学理论与指导当代音乐表演实践有重要的意义。 * 人类的音乐实践活动都具有历史具体性，历史语境是阐释某一音乐现象的事实依据。音乐学研究不能脱离历史的语境，从某种意义讲，逻辑是历史的基础，历史是逻辑的再现。本书融入历史的视角，考察西方音乐表演中表演者和欣赏者的交往，从历史事实中探寻两者的交往。
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观演共鸣:西方音乐表演中的人际交往论 表演者、作曲家、欣赏者如何跨越“你”和“我”成为我们
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