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《苦儿流浪记》描述了一个被人收养的孩子雷米的生活经历。主人公雷米是有钱人家的孩子,在只有五六个月大的时候,他被人拐走然后被遗弃在巴黎一花园门口。他行是被一家农户收养,这家农户的男主人热罗姆?巴尔贝伦一直在巴黎当建筑工。雷米与巴尔贝伦奶妈在农村相依为命。虽然生活很艰辛,但雷米却享受到了家庭般的温暖和母爱。在他八岁那年,热罗姆?巴尔贝伦因受伤致残,回到农村。出于生活所迫,他将雷米卖给了叫维泰利斯的一个意大利卖艺人。雷米跟着这一善良的艺人流浪卖艺多年,饱尝了人世间的酸甜苦辣。他从维泰利斯那里学会了唱歌和演奏乐器;学会了认字并懂得了许多人生哲理。就在他开始适应这一卖艺生活时,维泰利却在一个风雪交加的晚上,冻死在巴黎近郊的一个花农家门口,雷米也差点儿冻死。幸亏这家花农救了雷米并收留
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地上的人们都向往天堂,天堂里没有饥饿,没有寒冷,没有黑暗,它至真、至纯、至美,是人类*理想的归宿。有一种天堂是可以在地上建造的,童话世界就是人间天堂。 童话的创造表达了人类诗意地栖居在大地之上的美好理想,人人都期望自己就是那个童话世界中幸运的灰姑娘,白雪公主。创造童话,走进童话,就留住了人类生命中的诗意。 自《语文课程标准》公布以来,不少富于敬业精神、有才干的老师,在他们的阅读课堂中,担当起阅读教育的重担。他们在严谨的选材中,利用优秀的文学资源,向学生推介了大量优秀的图书,实施了以“练成阅读和作文的熟练技能”为重要内容的阅读教育。 我相信这种阅读教育,必然会培养起学生纯正的文学趣味,必然会促进主流阅读趋势的形成,必然会让学生从知识和技能、过程和方法、情感态度介值观等多方
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《列那狐的故事》原是一部杰出的民间故事诗,约在公元十二世纪至十四世纪之间形成,其取材十分广泛,主要来源于法国北部地区的民间传说。其作者有许多人,但绝大多数已经难以查考,后来有人把它改写成散文,作为一部生动优美的童话,流传于全世界。今天流传*广的版本就是法国女作家M.H.吉罗夫人改写的散文体故事。
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“平面设计取决于托方”这条规则无论对个人案例项目,还是体现不同国度的设计水平都适用。 《艺态》本书通过对纽约、柏林等来自不同的国度的平面设计机构的考察,告知他们是如何传授这门学问的。实际上,艺术设计和传媒设计泾渭分明的。前者追求社会效益国,后者强调经济效益。在日本,诸如横尾志则这样的平面设计“明星”,享有代表国家形象的高尚地位。在英国,则是平面设计被公认的经济资源力更受关注。 字体不仅是标记而且还是图象。它们可以营造某种体量感和质感,甚至成为一种人类的时尚。《艺态》将考察那些以建筑式风格和立体化的文学为基础来体现风格的期刊,看看他们的成果是怎么样的。 设计师近来的试验开始促使我们重新思考字体设计与其媒体,以及那些使用它们的相关的新领域,字体开始逐渐印刷的纸面,摆脱拥挤的二维平面
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《苦儿流浪记》描述了一个被人收养的孩子雷米的生活经历。主人公雷米是有钱人家的孩子,在只有五六个月大的时候,他被人拐走然后被遗弃在巴黎一花园门口。他行是被一家农户收养,这家农户的男主人热罗姆?巴尔贝伦一直在巴黎当建筑工。雷米与巴尔贝伦奶妈在农村相依为命。虽然生活很艰辛,但雷米却享受到了家庭般的温暖和母爱。在他八岁那年,热罗姆?巴尔贝伦因受伤致残,回到农村。出于生活所迫,他将雷米卖给了叫维泰利斯的一个意大利卖艺人。雷米跟着这一善良的艺人流浪卖艺多年,饱尝了人世间的酸甜苦辣。他从维泰利斯那里学会了唱歌和演奏乐器;学会了认字并懂得了许多人生哲理。就在他开始适应这一卖艺生活时,维泰利却在一个风雪交加的晚上,冻死在巴黎近郊的一个花农家门口,雷米也差点儿冻死。幸亏这家花农救了雷米并收留了他
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