陈丹青、梁文道盛赞的青年画家、 中国山水画的知音 韦羲,继《照夜白》之后再次重返古代山水现场,游走于东西方之间,畅谈山水画的源起与流变。 古希腊罗马的壁画中就有风景的萌芽,但西方风景画到17世纪才宣告独立;而中国汉代的墓葬壁画中也有起伏的山川,但中国山水画至隋唐才走向成熟。在或长或短的 空窗期 中,世界的山水画经历了什么? 本书采用横跨东西方的艺术史研究视野,并列考察从汉到明、从古罗马到文艺复兴的各类画作,在横向与纵向的多重对比中,探究山水画的形成、交流与发展。 山水如何进入绘画? 本书重点追溯中国山水画的起源与演变,从青铜器的云气纹中,找寻山水的前世;从汉代画像砖和博山炉的图案中,回望山水的童年;从隋唐石窟壁画中,追索北宋伟大山水画空间、构图的来源 结合《洛神赋图》《明皇幸蜀图》《
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照夜白:山水、折叠、循环、拼贴、时空的诗学(2023版) “山水画的知音”韦羲,品读山水之美 见性见情的语言,有笔有墨的山水画史 细读山水艺术,重识中式美学 陈丹青、梁文道一致推荐!
山水画的知音 、青年画家韦羲,教你读懂中国山水的 诗情画意 。韦羲身兼画家、策展人和批评家的多重身份,艺术创作兼涉国画与油画,对东西方绘画有深刻的理解,尤其是对山水画有独到的领悟。《照夜白》不是以时间为序的山水画史,而是从绘画经验出发,重访高古明净的唐代山水、粗犷雄浑的宋人山川、萧散简远的元人景致,阐述画面背后的艺术巧思、中式美学乃至思想观念。 以古人的视角读古画,揭示山水画中暗含的时空观。 山水画是空间的艺术。作者以古人的目光看山水,捕捉全景山水画中仰观与俯视、近观与远望、静观与游目的多重视角,分析画面中隐含的移位重组与空间折叠。山水画中也有一条看不见的 时间之路 。水平绵延的时间与纵向深入的空间此消彼长,在有限的时空中纳入春夏秋冬、朝暮阴晴。掌握山水画中的时空构成,便能畅
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这是一部山水画札记,依作者设想,各篇之间具有关联性,隐藏结构、脉络、体系,但每篇各自又是独立的,读者可以从任意一篇开始读。一般而言,画家的写作大多偏重感觉,相对缺乏理论性和历史性的研究,学者的写作则会忽略绘画经验,本书试图打通两者,既有画家视角的经验论述,也有学术领域的探讨。读者亦可各取所需,它可以被当作一首美好的长诗,可以是一篇关于绘画的方法论,也可以是一部独特的艺术史著作,在这三者之外,本书更提供了我们观看世界的新鲜视角,如作者所说-“未见山水画之前的山水、见过山水画之后的山水,是两个世界。”
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理想国】照夜白 山水、折叠、循环、拼贴、时空的诗学 韦羲著陈丹青作序 千余年山水画史 艺术绘画理论美术中国山水
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写给中国山水画和中国山水本身的绝美情书。如作者所说,“未见山水画之前的山水、见过山水画之后的山水,是两个世界”,未读此书之前看到的山水画、读过此书后见到的山水画,也是两种艺术作品。 以画家视角解读中西绘画,以散文家文笔阐述独到观点,一部穷八年光阴写就,前所未见的艺术史读物,重现千年前的中国画论传统,优雅、准确,易读。 陈丹青作序、杨飞云推荐,尚未被大众发现的散文高手。作者从小学习国画,后转画油画,对中西艺术均有深刻的切身体会,现为策展人、艺术评论家,曾为陈丹青画展策展并作序,是难得的既有东西方绘画经验,又能以优雅文笔将这些经验和观点表达出来的写作者。
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