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少日阅唐、宋以来诸家时,不终卷,而已之才思涌出,逐不能息心凝虑 究极本领,不过如世选家,略得大概而已。晚年无事,取诸家全集,再三展玩,始知其真才分、真境地 觉向之所见,仅十之二三也。因窃自愧悔 使数十年前,早从此寻绎,得识各家独至之处,与之相上下,其才高者,可以扩吾之才 其功深者,可以进吾之功 必将挫笼参会,自成一家。惜乎老致耄及。精力已裵,不复能与古人争胜。然辛老而从事于此,虽不能力追,而尚能见到,差胜于终身不窥堂奥者。因念世之有才者何限,度亦如余之轻掉过,必待晚而始知,则何如以余晚年所见,使诸才人早见及之可以省数十年之熟视无睹。是于余虽不能有所进,而于诸才人实大有所为也。爱就鄙见所及,略为标举,以公诸同好焉。
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瓯北诗话校注 (清)赵翼 ,江守义,李成玉 校注 人民文学出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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《中国古典文学理论批评专著选辑 瓯北诗话校注》是赵翼对作为创作主体的诗人的明确要求。从他对诸多诗人的评述中,可以发现,他强调诗歌的创作需要创作主体具备“才力”、“思力”、“识力”三个方面的因素。他说 “诗推苏、黄两家,盖才力雄厚”(《瓯北诗话》卷十一),杜诗“思力所到,即其才分所到,有不如是则不快者”(《瓯北诗话》卷二),“李青莲……诗之不可及处,在乎神识超过”《瓯北诗话》卷一)、“元遗山才不甚大,书卷亦不甚多……值金源亡国,以宗社邱墟之感,发为慷慨悲歌,有不求而自工者 此固地为之也,时为之也”(《瓯北诗话》卷八)。创作主体的“才力”、“思力”、“识力”有助于创新。东坡由于其才力雄厚,“举重若轻,读之似不用力,而力已透十分”,故能“别开生面,成一代之大观”(《瓯北诗话》卷五) 杜
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