本书内容丰富,是花鸟画大家郭味蕖先生一生花鸟画创作经验的总结,对广大国画特别是花鸟画爱好者能起到重要启迪作用。
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写意花鸟画创作技法十六讲 郭味蕖 上海人美 【新华书店正版图书书籍】 新华正版全新 正规发票 多仓就近发货 85%城市次日送达 关注店铺可享店铺优惠!
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1.系统梳理中国版画的渊源、流变与发展 从中国雕版印刷术的起源说起,在了解中国古代四大发明之一 印刷术之后,讲述唐宋以来古代中国越发繁荣的刻本技术和绘画技术,随着刻本和绘画的进步,版画逐渐走向历史舞台,并在宋明之际走上繁荣。 本书涉及版画从书中插图到另立流派的全过程,时间涉及唐宋元明清,系统地梳理中国版画的渊源、流变与发展。 2.文图互补,以图证史,全景展现中国古代版画的灿烂与辉煌 在原文本的基础上增加大量自古遗留的版画实例,做到文图互补,以图证史,全景展现中国古代版画的灿烂与辉煌。 不论是各代刻本的书中插画,还是历代以来的刻本画集,甚至于近年来兴起的木版年画,都在书中有所体现,跟随书中的图片,可以清晰地感受到中国版画自古以来的发展、变革以及其技术的进步。 3.大家撰写,即专业又易
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郭味蕖讲花鸟画 郭味蕖 郭怡孮 林维 整理 天津古籍出版社【.正版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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郭味蕖讲花鸟画 郭味蕖,郭怡孮,林维 整理 天津古籍出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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荣宝斋画谱(11) 郭味蕖 荣宝斋出版社【正版书】 正版图书,下单前请先咨询客服,欢迎选购!
《荣宝斋画谱()》作者郭味蕖,(908-97)山东省潍坊市人。先生出于书香门第,其祖辈与郑板桥友善。先生早年考入上海艺专研习西画毕业后又考入北京故宫博物馆古物陈列所国画研究班,从黄宾虹学习画论与鉴赏。938年后,返居故里,长达十年,其间习画、教书、著作有《宋元明清书画家年表》、《知鲁堂书画录》、《知鱼堂鉴古录》。解放后,由徐悲鸿先生介绍到中央美术学院研究部工作,959年调中国画系任花鸟科主任,先生力求使花鸟能反映时代气息,并大胆探索,在创作中注意花鸟与写意相结合 重彩与泼墨相结合。先生精与花鸟亦作山水,凡其作立意清新、构图奇巧、色彩秀润、笔力劲健。先生治学严谨广博,在金石、文学、考古、书法等方面都有很深的造诣。先生撰写的《中国版画史略》为世所推重。
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中国近现代名家画集:郭味蕖 郭味蕖 绘 人民美术出版社【正版书】 正版图书,下单前请先咨询客服,欢迎选购!
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宋元明清书画家年表 郭味蕖 编 荣宝斋出版社【正版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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荣宝斋画谱(11) 郭味蕖 荣宝斋出版社【.正版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
《荣宝斋画谱()》作者郭味蕖,(908-97)山东省潍坊市人。先生出于书香门第,其祖辈与郑板桥友善。先生早年考入上海艺专研习西画毕业后又考入北京故宫博物馆古物陈列所国画研究班,从黄宾虹学习画论与鉴赏。938年后,返居故里,长达十年,其间习画、教书、著作有《宋元明清书画家年表》、《知鲁堂书画录》、《知鱼堂鉴古录》。解放后,由徐悲鸿先生介绍到中央美术学院研究部工作,959年调中国画系任花鸟科主任,先生力求使花鸟能反映时代气息,并大胆探索,在创作中注意花鸟与写意相结合 重彩与泼墨相结合。先生精与花鸟亦作山水,凡其作立意清新、构图奇巧、色彩秀润、笔力劲健。先生治学严谨广博,在金石、文学、考古、书法等方面都有很深的造诣。先生撰写的《中国版画史略》为世所推重。
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宋元明清书画家年表 郭味蕖 荣宝斋出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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中国近现代名家画集:郭味蕖 郭味蕖 绘 人民美术出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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朵云文库·学术经典·中国版画史略 郭味蕖 上海书画出版社【.正版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
郭味蕖先生的《中国版画史略/朵云文库》是其在中央美术学院执教时所做专题讲座的基础上整理完成的。版画以朝代为轴,大体按功能划分宗教版画、书籍插图为序加以论述,最后单设一章叙述年画。先生行文平实、客观、理性,知识的叙述多于个人观点的论述,通过事料的详细描述让读者自己去构建历史的脉络和作品风格的认知,这是中国史学优良传统(述而不论)的体现。这也正是郭先生著作即使在今天也具有很重要的学术地位的原因之一。此次出版,列入上海书画出版社“朵云文库”,由王洪伟撰写学术导读,系统梳理童书业之学术历程。全书并增附图版,以飨广大读者。
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朵云文库·学术经典·中国版画史略 郭味蕖 上海书画出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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写意花鸟画创作技法十六讲 郭味蕖 著 北京工艺美术出版社【正版】 正版图书,下单前请先咨询客服,欢迎选购!
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纪念辛亥革命一百周年
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写意花鸟画创作技法十六讲 郭味蕖 北京工艺美术出版社【正.版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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荣宝斋画谱(11) 郭味蕖 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《荣宝斋画谱()》作者郭味蕖,(908-97)山东省潍坊市人。先生出于书香门第,其祖辈与郑板桥友善。先生早年考入上海艺专研习西画毕业后又考入北京故宫博物馆古物陈列所国画研究班,从黄宾虹学习画论与鉴赏。938年后,返居故里,长达十年,其间习画、教书、著作有《宋元明清书画家年表》、《知鲁堂书画录》、《知鱼堂鉴古录》。解放后,由徐悲鸿先生介绍到中央美术学院研究部工作,959年调中国画系任花鸟科主任,先生力求使花鸟能反映时代气息,并大胆探索,在创作中注意花鸟与写意相结合 重彩与泼墨相结合。先生精与花鸟亦作山水,凡其作立意清新、构图奇巧、色彩秀润、笔力劲健。先生治学严谨广博,在金石、文学、考古、书法等方面都有很深的造诣。先生撰写的《中国版画史略》为世所推重。
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宋元明清书画家年表 郭味蕖 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《宋元明清书画家年表》为郭味蕖编著于上世纪五十年代的美术史类图书,按年代把宋元明清以及近代书画家的生卒年、主要成就等史料编辑成册,分年代、事略、等5部分,其中,年代部分含有公元、干支、年号年数等三种,这样便于检索和年代的转换。全书内容详实,是一本不可多得的资料图书。《宋元明清书画家年表》曾于上世纪五十年出版过,后由作者批注校订,此书为批注本影印出版。
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中国近现代名家画集 郭味蕖 郭味蕖 绘 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
郭味蕖是位学者型的画家。他的学术研究,包括中国美术史、金石考古、书画鉴赏、历代书画家研究、中国版画史、民间年画、中国古代建筑与雕刻、花鸟画史、花鸟画创作技法理论,以及文学、诗词、书法等诸多方面。刘曦林评说 “中西绘画两层根基,史论与实践双轨同步,是中国近、现代诸如陈师曾、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、刘海粟等许多大艺术家的共同道路。郭味蕖也是这条造就大师的道路上的后来者。这条画家兼学者的广采博取的道路,充实了他的学养,并使他得以从纵的历史演变及横向的对比联系中得以把握了艺术变革的规律。
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郭味蕖讲花鸟画 郭味蕖,郭怡孮,林维 整理 天津古籍出版社,【正版可开发票】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
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写意花鸟画创作技法十六讲 郭味蕖 著 北京工艺美术出版社【无忧售后 正版图书】 全国多仓就近发货,现货正版,领劵下单,欢迎选购!
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郭味蕖讲花鸟画 郭味蕖,郭怡孮,林维 整理 天津古籍出版社【正版】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
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写意花鸟画创作技法十六讲 郭味蕖【正版书籍】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
作者是以毕生精力从事中国画创作和理论研究的。他生活的时代是新旧社会交替、新旧文化大变革的时代。父亲努力顺应时代潮流,做民族文化的继承者和新文化的开拓者,自觉地承担起承前启后的历史使命。建国以后他走过了艺术生涯中最活跃、最有成果的时期,现在离开我们已经整整十五年了。《写意花鸟画创作技法十六讲》书名特别强调了“创作技法”是有原因的,作者早年就立志进行花乌画教学改革,他认为重复古人的内容、意境乃至笔墨都是不行的,单纯的笔墨练习,以临摹为主的师承制的教学方法都已经不适应了,要创造出在内容和形式上都有所突破的新花鸟画。这就迫使我们要重视理论修养、生活实践和技法训练,而且他特别强调三轨同步、互补共进的重要性。这也是他自己努力实践的创作道路。他认为作品应该有强烈的时代感,这不仅仅是表现的
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纪念郭味蕖诞辰百年全国花鸟名家作品集 郭味蕖诞辰一百周年活动组委会 编 人民美术出版社 9787102042374 部分图片套装书籍可能不全 下单前请咨询线上客服
《纪念郭味蕖先生诞辰一百周年全国花鸟画名家作品集2008》由人民美术出版社出版。
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作者是以毕生精力从事中国画创作和理论研究的。他生活的时代是新旧社会交替、新旧文化大变革的时代。父亲努力顺应时代潮流,做民族文化的继承者和新文化的开拓者,自觉地承担起承前启后的历史使命。建国以后他走过了艺术生涯中最活跃、最有成果的时期,现在离开我们已经整整十五年了。《写意花鸟画创作技法十六讲》书名特别强调了“创作技法”是有原因的,作者早年就立志进行花乌画教学改革,他认为重复古人的内容、意境乃至笔墨都是不行的,单纯的笔墨练习,以临摹为主的师承制的教学方法都已经不适应了,要创造出在内容和形式上都有所突破的新花鸟画。这就迫使我们要重视理论修养、生活实践和技法训练,而且他特别强调三轨同步、互补共进的重要性。这也是他自己努力实践的创作道路。他认为作品应该有强烈的时代感,这不仅仅是表现的
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写意花鸟画创作技法十六讲 郭味蕖 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
作者是以毕生精力从事中国画创作和理论研究的。他生活的时代是新旧社会交替、新旧文化大变革的时代。父亲努力顺应时代潮流,做民族文化的继承者和新文化的开拓者,自觉地承担起承前启后的历史使命。建国以后他走过了艺术生涯中最活跃、最有成果的时期,现在离开我们已经整整十五年了。《写意花鸟画创作技法十六讲》书名特别强调了“创作技法”是有原因的,作者早年就立志进行花乌画教学改革,他认为重复古人的内容、意境乃至笔墨都是不行的,单纯的笔墨练习的,以临摹为主的师承制的教学方法都已经不适应了,要创造出在内容和形式上都有所突破的新花鸟画。这就迫使我们要重视理论修养、生活实践和技法训练,而且他特别强调三轨同步、互补共进的重要性。这也是他自己努力实践的创作道路。他认为作品应该有强烈的时代感,这不仅仅是表现
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郭味蕖先生的《中国版画史略/朵云文库》是其在中央美术学院执教时所做专题讲座的基础上整理完成的。版画以朝代为轴,大体按功能划分宗教版画、书籍插图为序加以论述,最后单设一章叙述年画。先生行文平实、客观、理性,知识的叙述多于个人观点的论述,通过事料的详细描述让读者自己去构建历史的脉络和作品风格的认知,这是中国史学优良传统(述而不论)的体现。这也正是郭先生著作即使在今天也具有很重要的学术地位的原因之一。此次出版,列入上海书画出版社“朵云文库”,由王洪伟撰写学术导读,系统梳理童书业之学术历程。全书并增附图版,以飨广大读者。
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¥213.84定价:¥428.68 (4.99折)
郭味蕖先生的《中国版画史略/朵云文库》是其在中央美术学院执教时所做专题讲座的基础上整理完成的。版画以朝代为轴,大体按功能划分宗教版画、书籍插图为序加以论述,最后单设一章叙述年画。先生行文平实、客观、理性,知识的叙述多于个人观点的论述,通过事料的详细描述让读者自己去构建历史的脉络和作品风格的认知,这是中国史学优良传统(述而不论)的体现。这也正是郭先生著作即使在今天也具有很重要的学术地位的原因之一。此次出版,列入上海书画出版社“朵云文库”,由王洪伟撰写学术导读,系统梳理童书业之学术历程。全书并增图版,以飨广大读者。
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郭味蕖先生的《中国版画史略/朵云文库》是其在中央美术学院执教时所做专题讲座的基础上整理完成的。版画以朝代为轴,大体按功能划分宗教版画、书籍插图为序加以论述,最后单设一章叙述年画。先生行文平实、客观、理性,知识的叙述多于个人观点的论述,通过事料的详细描述让读者自己去构建历史的脉络和作品风格的认知,这是中国史学优良传统(述而不论)的体现。这也正是郭先生著作即使在今天也具有很重要的学术地位的原因之一。此次出版,列入上海书画出版社“朵云文库”,由王洪伟撰写学术导读,系统梳理童书业之学术历程。全书并增图版,以飨广大读者。
¥33.99定价:¥70.00 (4.86折)
郭味蕖画集郭味蕖人民美术出版社【现货实拍 可开发票 下单速发 正版图书】 代寻稀缺书老书,有问题可联系在线客服15011482491
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作者是以毕生精力从事中国画创作和理论研究的。他生活的时代是新旧社会交替、新旧文化大变革的时代。父亲努力顺应时代潮流,做民族文化的继承者和新文化的开拓者,自觉地承担起承前启后的历史使命。建国以后他走过了艺术生涯中最活跃、最有成果的时期,现在离开我们已经整整十五年了。《写意花鸟画创作技法十六讲》书名特别强调了“创作技法”是有原因的,作者早年就立志进行花乌画教学改革,他认为重复古人的内容、意境乃至笔墨都是不行的,单纯的笔墨练习,以临摹为主的师承制的教学方法都已经不适应了,要创造出在内容和形式上都有所突破的新花鸟画。这就迫使我们要重视理论修养、生活实践和技法训练,而且他特别强调三轨同步、互补共进的重要性。这也是他自己努力实践的创作道路。他认为作品应该有强烈的时代感,这不仅仅是表现的
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郭味蕖画集全套2册铜版纸彩印郭味蕖绘画作品集现代名家书法插盒便于收纳 山水花鸟画美术艺术正版书籍-出版时间简介为准
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郭味蕖讲花鸟画 郭味蕖,郭怡孮,林维 整理 天津古籍出版社【正版书】 正版图书,下单前请先咨询客服,欢迎选购!
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郭味蕖画集 郭味蕖 人民美术出版社 9787102011462
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作者是以毕生精力从事中国画创作和理论研究的。他生活的时代是新旧社会交替、新旧文化大变革的时代。父亲努力顺应时代潮流,做民族文化的继承者和新文化的开拓者,自觉地承担起承前启后的历史使命。建国以后他走过了艺术生涯中最活跃、最有成果的时期,现在离开我们已经整整十五年了。《写意花鸟画创作技法十六讲》书名特别强调了“创作技法”是有原因的,作者早年就立志进行花乌画教学改革,他认为重复古人的内容、意境乃至笔墨都是不行的,单纯的笔墨练习,以临摹为主的师承制的教学方法都已经不适应了,要创造出在内容和形式上都有所突破的新花鸟画。这就迫使我们要重视理论修养、生活实践和技法训练,而且他特别强调三轨同步、互补共进的重要性。这也是他自己努力实践的创作道路。他认为作品应该有强烈的时代感,这不仅仅是表现的
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作者是以毕生精力从事中国画创作和理论研究的。他生活的时代是新旧社会交替、新旧文化大变革的时代。父亲努力顺应时代潮流,做民族文化的继承者和新文化的开拓者,自觉地承担起承前启后的历史使命。建国以后他走过了艺术生涯中最活跃、最有成果的时期,现在离开我们已经整整十五年了。《写意花鸟画创作技法十六讲》书名特别强调了“创作技法”是有原因的,作者早年就立志进行花乌画教学改革,他认为重复古人的内容、意境乃至笔墨都是不行的,单纯的笔墨练习,以临摹为主的师承制的教学方法都已经不适应了,要创造出在内容和形式上都有所突破的新花鸟画。这就迫使我们要重视理论修养、生活实践和技法训练,而且他特别强调三轨同步、互补共进的重要性。这也是他自己努力实践的创作道路。他认为作品应该有强烈的时代感,这不仅仅是表现的
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