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中国画论经秦汉到的萌芽,于东晋、南北朝蔚然独立,历唐、宋、元的繁荣,至明清二代,重在传承总结,集其大成。这一时期,文人画大盛,称为文人者,即便不长于书画实践,也大多知画懂画,故画论著述数量最丰,几占中国画论著作十之七八。《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论,稍加注解,配发彩图,以助解读。这十部画论,论影响深远,则董其昌《画旨》力倡南北宗论,崇南抑北,观点鲜明,导引了其后三百年中国画的风格走向。论体系完备,则石涛《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅,丰富的内容,成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙,恽寿平出身文化世家,又历明清鼎革,以少年追随父兄参加抗清斗争,后知时世难移,寄情书画,所作《南田画跋》文字隽永,意旨深奥,细细品味,意趣无穷。而同为题画之作,金农的《冬心题
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《瓜饭楼重校评批红楼梦(二函 十六册)》这是一部可读性极强的《红楼梦》读本,以《脂砚斋重评石头 记》(庚辰本)为底本,以甲戌、己卯、列藏、蒙府、戚序、杨藏、郑藏、甲辰、舒序、程甲各本为参校 本,亦参以时贤新注本。冯教授以其丰富学识为底蕴,重视历代研究红学的不同成果及得失,对《红楼梦》 作了精辟的评批:疏解力求切实有据而又有新意,评析力求能发作者之隐微,为的是能启迪读者的赏鉴能 力。 《瓜饭楼重校评批红楼梦(二函十六册)》的评批用朱墨两色套印,以三种形式表现:一是眉批,针 对《红楼梦》的段落;二是正文下双行小字批,针对《红楼梦》的词句;三是回后批,总评全回。
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