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【正版】百梅图说 邓明 上海画报出版社【品质无忧,闪电发货】 正版现货,可开发票
清人王概《芥子园画谱》云 “花木具五行之精,得天地之气,阴阳一嘘而敷荣,一吸而敛,则葩华秀茂见于百卉众木者,不可胜计。”并专开“梅谱”一章,以广流传。细审古来画梅之源流,约有前后四派。画梅之风,始于唐代,开始多用于翎毛丶衬景,杂于海棠荷菊诸卉,未见独立成画者,手段则为勾勒着色,张彦远《历代名画记》述于锡画迹可证之。五代滕昌传其法作独幅梅花。此其一。入宋,徐崇嗣画梅以丹粉点染创没骨法,陈常略变其法,以飞白写枝,以色点花。此其二。宋人崔白创点墨法,米芾、晁补之光大此法,蔚然成风。僧仲仁以墨渍点梅,僧惠洪又用皂子胶在生绡扇页上点梅,演为别调,此其三。南宋扬无咎墨笔圈花之法,铁梢丁橛,清淡胜于傅粉,嗣之者徐禹功、赵孟坚、吴镇、王冕、僧仁济。明清诸家,多传其法,蔚为壮观,至今不衰。此其
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中国历代名画点读 百竹图说 邓明编;邵琦点读 上海画报出版社
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中国汽车五十年:1953-2003 英汉对照 摄影集,刘人伟,邓明主编;中国汽车工程学会等编著,上海画报出版社
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上海市美术家协会美术考级考纲:素描 水粉 朱国荣,邓明,上海市美术家协会 上海画报出版社,【正版保证】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
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中国历代名画点读 邓明 舒士俊 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
鹤成为中国花鸟画科中最常见的题材之一,不仅在于它形态优美,还亿广土被寄予了较多的人文理想。古人喻鹤之说甚多。鹤貌喻作清癯闲雅,鹤身喻作隐逸高士,鹤肩喻作仙风道什,鸺胎喻作贵人坐怀,鹤心喻作思绪超迈,鹤舞喻作舞姿翩跹,鹤举喻作动止飘逸,鹤升喻作文采飞扬,鹤静喻作闲处散淡,鹤音喻作琴弦动人,鹤会喻作庆寿之聚,鹤算喻作遐龄高年,鹤纹喻作崇爵显位,鹤篆喻作文字古雅,鹤书喻作招贤告示,鹤天喻作境界邈远,鹤趣喻作脱俗情态。凡此种种,无不辞意优美,喻义高华。至于画鹤,典籍记载最早专工此道并享盛名的画家当推初唐薛稷[注一],虽画迹不传,却可以从同时略晚李白、杜甫的诗歌一窥薛氏画鹤的绰约神貌。薛公十-鹤,尽写青田,真色久欲尽,苍然犹出尘,低昂各有意,磊落如长人(杜甫《通泉县屋后薛少保画鹤》)。紫顶
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百馗图说 中国历代名画点读 沈一草 邓明 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
张挂钟馗像以驱邪祈福的风俗,唐时为除夕,盛行及宋,最初可能主要用作门画,作用与门神相当,同时也有中堂与轴画,从除夕移至五月初五端午,始于明清之替,乾隆年间基本定局。清人冬心先生所画《醉钟馗》其题识“昔人于岁终画钟馗小像以献官家,祓除不详,今则专施之于五月五日矣”可为一证。
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中国历代名画点读 百鹰图说 陈翔 邓明 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
鹰,嘴弯而锐,爪钩而坚,奋翮九天,禽之霸者。鹰的驯养或许不会晚于商周,以画鹰之作载入画史,最早有名姓的画家则可能是唐代的姜皎[注一]、贝俊及白居易的族兄白旻(张彦远《历代名画记》) 画鹰而画史略有描述的是晚唐的孙位[注二],《益州名画录》称他鹰犬之类,皆三五笔而成,这种高度概括的造型方法不知是不是减笔画之滥觞。画史有载,专以画鹰名世的则是五代的郭乾晖、乾佑兄弟,《国画见闻志》记载时尚在的郭氏兄弟鹰画三十二件,其专攻由此可见。古人画鹰,有单肖其形的如架上鹰、架上鹞、宿鹰、秋鹰、角鹰、御晓、白鹰、飞鹞、阜鹰、野鹘、鸷禽、俊禽 也有描述情节的如鹊鹞图、鹰鸽图、鸡鹰图、鹁鹞图、鹧鹞图、鹰兔图、鹰攫田兔图、鹞搦百劳图、苍鹰捕狸图,或是描述鸷禽鹰扬,诸鸟低伏,或是表现猛禽扑敌,疾如雷电 也有作为
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中国历代名画点读 百荷图说 江宏 邓明 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
荷,多年生水生植物,夏日著花,色粉或白,瓣复或单,叶、根、子实皆可入药,又名莲、夫渠、荷蕖、水芙蓉。中国民间尊西施为荷花神,主持六月花信,风俗还将夏历六月二十四日定为荷花生日。古人咏荷之句甚多,或比花曰容颜,或比藕曰同心,或比叶曰荷笠、荷盖、荷杯、荷扇、荷衣、荷钱、荷屋[注二],词意优美,不一而足。而最深入人心,千古传诵的名篇却是宋代大儒周敦颐先生的散文《爱莲说》。“水陆草木之花,可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊 自李唐来,世人甚爱牡丹 予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。予谓菊,花之隐者也 牡丹,花之富贵者也 莲,花之君子也。噫!菊之爱,陶后鲜有闻 莲之爱,同予者何人?牡丹之爱,宜乎众矣!”全篇短短一百一十九字,便将荷自然生态
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中国藏书票研究会成立后的986年,曾组织在京的部分版画家,为林默涵、刘白羽、藏克家、姚雪垠、艾青、草明、萧军、顾城等文艺理论家、作家、诗人设计藏书票。使刚刚起步的中国藏书票队伍,显示了藏书票的社会功能。当时处于鲜为人知的藏书票艺术,此后几年间便普及全国各省、市、自治区和港、澳、台等地,半走向世界,得到国人和世人的认可。在新世纪之始,纪念鲁迅诞辰20周年之际,由上海画报出版社出版《文化人藏书票》,并在上海鲁迅纪念馆举办同名画展,这对进一步提高裙众对藏书票的认识度和促进作者对藏书票的创作意识,又是一次良好的契机。藏书票的内容是“边缘”艺术,它与版画和其他绘画的形式不同。藏书票本来是一种书籍的归属者的标记。所以它必须把票主的名称记入书票之中。藏书票本来就是舶来品,其作用与我国传统的藏书
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清人王概《芥子园画谱》云 “花木具五行之精,得天地之气,阴阳一嘘而敷荣,一吸而敛,则葩华秀茂见于百卉众木者,不可胜计。”并专开“梅谱”一章,以广流传。细审古来画梅之源流,约有前后四派。画梅之风,始于唐代,开始多用于翎毛丶衬景,杂于海棠荷菊诸卉,未见独立成画者,手段则为勾勒着色,张彦远《历代名画记》述于锡画迹可证之。五代滕昌传其法作独幅梅花。此其一。入宋,徐崇嗣画梅以丹粉点染创没骨法,陈常略变其法,以飞白写枝,以色点花。此其二。宋人崔白创点墨法,米芾、晁补之光大此法,蔚然成风。僧仲仁以墨渍点梅,僧惠洪又用皂子胶在生绡扇页上点梅,演为别调,此其三。南宋扬无咎墨笔圈花之法,铁梢丁橛,清淡胜于傅粉,嗣之者徐禹功、赵孟坚、吴镇、王冕、僧仁济。明清诸家,多传其法,蔚为壮观,至今不衰。此其
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黄宾虹:黄山写生册 邓明 主编 上海画报出版社【正版保证】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
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