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富春山居图元黄公望历代名家绘画经折装长卷山水画水墨画山石树木村舍等毛笔书法绘画折页整张可装裱安徽美术出版社
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富春山居图[元]黄公望 著中国书店9787806637630 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杏霭的优美景色。昼中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不暇接。笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的笔法。昼面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。昼面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」，使画面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了元代山水画以山川树石寄兴抒情的倾向。
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元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹范本 折页长卷山水画画册临摹鉴赏图册 安徽美术出版社
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元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹 折叠页长卷画册单张折页古画临摹鉴赏图册状元坊图书安徽美术
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富春山居图[元]黄公望 著；杨东胜 编青岛出版社9787555204824 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《富春山居图》被誉为中国山水画“第一神品”。是黄公望72岁时，专为其友无用师和尚所绘。描写了浙江富春江一带的初秋景色，画中十余座峰峦起伏连绵，山间树木苍郁，有村舍、亭台、小桥掩映其间，山水布局疏密有致。墨色淡雅，浓淡干湿并用，极富变化。画法用董源、巨然的温笔披麻皴，也用干笔皴擦，用笔简练一使水墨发挥了极大作用，对后世水墨山水画的发展影响极太。 《富春山居图》至明末时，为收藏家吴洪裕所藏，因酷爱至极，以至于后焚烧殉葬，幸被其侄吴静庵从火中抢出，已被烧成一大一小两段。前段较小，称《剩山图》现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
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富春山居图[元]黄公望 著中国书店（正版旧书）9787806637630 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杏霭的优美景色。昼中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不暇接。笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的笔法。昼面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。昼面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」，使画面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了元代山水画以山川树石寄兴抒情的倾向。
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元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹范本 折页长卷山水画画册临摹鉴赏图册 安徽美术出版社全新书 正版图书，速开发票
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古代名家绘画原大本·元黄公望富春山居图 常欣 著 9787539882222 安徽美术出版社【可开电子发票】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，平江常熟（今属江苏）人。父母早亡，被永嘉（今浙江温州）黄氏收养，故改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖，晚号井西道人，晚岁常署大痴学人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。 《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时，为友人谢无用道士（画上题字称“无用禅师”）而作的。此画大约在元至正七年（1347
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古代名家绘画原大本·元黄公望富春山居图 常欣 著 9787539882222 安徽美术出版社【正版书籍】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，平江常熟（今属江苏）人。父母早亡，被永嘉（今浙江温州）黄氏收养，故改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖，晚号井西道人，晚岁常署大痴学人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。 《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时，为友人谢无用道士（画上题字称“无用禅师”）而作的。此画大约在元至正七年（1347
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历代名绘真赏：元黄公望富春山居图 [元]黄公望 著 9787534062742 浙江人民美术出版社【可开电子发票】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
黄公望（1269-1354），浙江富阳人。本平江陆氏子，继永嘉黄氏也。一名坚，字子久，号一峰。又号大痴道人，晚号井西道人。幼聪敏，经史及二氏九流之学，无不通晓。工诗文，通音律，晚好道。隐居富春，领略江山钓滩之胜。画山水，师董源、巨然，能变其法，自成一家。画格有二：一种作浅绛色者，山头多矾石，笔势雄伟；一种作水墨者，皴纹极少，笔尤为简远。其画设色浅绛者多，青绿水墨者少。为元季四大家之冠，有《山水诀》行世。生于宋咸淳五年己巳，卒于元至正十四年甲午，年86。 《富春山居图》系应道友郑樗（字无用）的请托，动笔于至正七年（1347），时黄公望79岁。至82岁题款时已历四年，尚未完成，郑无用怕被别人夺去，遂先让黄公望先行题跋以明归属。最终完成时间约在此后一年半载之内。 此卷大都用于笔勾皴，用笔具篆意，
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黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，平江常熟（今属江苏）人。父母早亡，被永嘉（今浙江温州）黄氏收养，故改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖，晚号井西道人，晚岁常署大痴学人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。 《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时，为友人谢无用道士（画上题字称“无用禅师”）而作的。此画大约在元至正七年（1347
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古代名家绘画原大本·元黄公望富春山居图常欣 著安徽美术出版社9787539882222 正版旧书，保证质量，此书为单本而非一套，电子发票！
黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，平江常熟（今属江苏）人。父母早亡，被永嘉（今浙江温州）黄氏收养，故改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖，晚号井西道人，晚岁常署大痴学人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。 《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时，为友人谢无用道士（画上题字称“无用禅师”）而作的。此画大约在元至正七年（1347
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黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，平江常熟（今属江苏）人。父母早亡，被永嘉（今浙江温州）黄氏收养，故改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖，晚号井西道人，晚岁常署大痴学人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。 《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时，为友人谢无用道士（画上题字称“无用禅师”）而作的。此画大约在元至正七年（1347
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富春山居图 [元]黄公望 著 9787806637630 中国书店【放心购买】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杏霭的优美景色。昼中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不暇接。笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的笔法。昼面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。昼面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」，使画面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了元代山水画以山川树石寄兴抒情的倾向。
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富春山居图 [元]黄公望 著 凤凰出版社【达额立减】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
《富春山居图》是元朝画家黄公望的扛鼎作品，是其为无用师和尚所绘，完成于1350年，被视为中国绘画史上的旷世名作。该画以浙江富春江为背景，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，是黄公望水墨山水画中的杰作。在明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。被称为中国十大传世名画之一。 此图笔法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇，整个画面，似融有一种仙风道骨之神韵，备受后人推崇。展开画卷呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是"景随人迁
¥29.99定价：¥63.00 (4.77折)
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《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杏霭的优美景色。昼中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不暇接。笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的笔法。昼面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。昼面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」，使画面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了元代山水画以山川树石寄兴抒情的倾向。
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正版元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹范本 折页长卷山水画画册临摹鉴赏图册 安徽美术正版
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正版元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹范本 折页长卷山水画画册临摹鉴赏图册 安徽美术出版社 大约内页画长6.46米，宽33厘米
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正版元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹范本 折页长卷山水画画册临摹鉴赏图册 安徽美术出版社
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富春山居图 [元]黄公望 著 中国书店 【速开发票，此书为单本而非一套，支持7天无理由退换】
《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杏霭的优美景色。昼中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不暇接。笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的笔法。昼面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。昼面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」，使画面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了元代山水画以山川树石寄兴抒情的倾向。
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富春山居图 [元]黄公望 著 9787550602670 凤凰出版社【放心购买】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
《富春山居图》是元朝画家黄公望的扛鼎作品，是其为无用师和尚所绘，完成于1350年，被视为中国绘画史上的旷世名作。该画以浙江富春江为背景，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，是黄公望水墨山水画中的杰作。在明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。被称为中国十大传世名画之一。 此图笔法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇，整个画面，似融有一种仙风道骨之神韵，备受后人推崇。展开画卷呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是"景随人迁
¥74.00定价：¥149.00 (4.97折)
正版元 黄公望 富春山居图 古代名家绘画原大本 传统写意山水画临摹范本 折页长卷山水画画册临摹鉴赏图册 安徽美术出版社
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富春山居图 [元]黄公望 著；杨东胜 编 9787555204824 青岛出版社 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
《富春山居图》被誉为中国山水画“第一神品”。是黄公望72岁时，专为其友无用师和尚所绘。描写了浙江富春江一带的初秋景色，画中十余座峰峦起伏连绵，山间树木苍郁，有村舍、亭台、小桥掩映其间，山水布局疏密有致。墨色淡雅，浓淡干湿并用，极富变化。画法用董源、巨然的温笔披麻皴，也用干笔皴擦，用笔简练一使水墨发挥了极大作用，对后世水墨山水画的发展影响极太。 《富春山居图》至明末时，为收藏家吴洪裕所藏，因酷爱至极，以至于最后焚烧殉葬，幸被其侄吴静庵从火中抢出，已被烧成一大一小两段。前段较小，称《剩山图》现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。
¥88.00定价：¥176.00 (5折)
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《富春山居图》描绘了初秋时分富春江两岸翠微杏霭的优美景色。昼中峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，飞泉茂林，令人目不暇接。笔墨苍简清润，详尽地表现了山水树石灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还采用了近似米点的笔法。昼面层次丰富，画中不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。昼面仅用水墨渲染，但深浅浓淡的水墨在宣纸上转化为无穷的「色彩」，使画面空白具有自然而真实的空间感，给以以挥洒奔放、一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了元代山水画以山川树石寄兴抒情的倾向。
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《富春山居图》是元朝画家黄公望的扛鼎作品，是其为无用师和尚所绘，完成于1350年，被视为中国绘画史上的旷世名作。该画以浙江富春江为背景，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，是黄公望水墨山水画中的杰作。在明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。被称为中国十大传世名画之一。 此图笔法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇，整个画面，似融有一种仙风道骨之神韵，备受后人推崇。展开画卷呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是"景随人迁
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富春山居图 [元]黄公望 著 9787550602670 凤凰出版社【正版书籍】 【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
《富春山居图》是元朝画家黄公望的扛鼎作品，是其为无用师和尚所绘，完成于1350年，被视为中国绘画史上的旷世名作。该画以浙江富春江为背景，用水墨技法描绘中国南方富春江一带的秋天景色。坡陀起伏，林峦深秀，笔墨纷披，苍茫简远，是黄公望水墨山水画中的杰作。在明代邹之麟题跋中，将此图与王羲之《兰亭序》相媲美。被称为中国十大传世名画之一。 此图笔法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇，整个画面，似融有一种仙风道骨之神韵，备受后人推崇。展开画卷呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是"景随人迁
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