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《中国书法史(隋唐五代卷)》由江苏教育出版社出版。
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清代帖学逐渐衰落,碑派迅速崛起并取代帖学,这一力量的对比变化的转折点在道光、咸丰之际。雍正以前,是帖学的延续阶段,书风大致未超出元、明范围 乾、嘉时期,清代帖学达到高水平,篆、隶书体也已颇具成绩。道光、咸丰以降,碑派书法大行其道。到清末民初,书坛遂成碑派一统天下。清代是书法是极为丰富烂漫的一个年代,考据、金石、文字之学的盛行,为清代书风的形成提供了一个广阔的天地。本书以“帖学逐渐衰落,碑派迅速崛起”这一基调为主线,展示了有清一代书法和书学的嬗变的大历史。
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书法是中国传统的艺术门类,其形成与发展演变,得力于社会生产与生活的各种因素,得力于思想学术的发展,得力于其他艺术门类的发展。反过来,书法艺术又渗透到社会生产与生活的各个方面,成为思想学术的一个组成部分,影响着其他艺术门类的发展。因此,书法史既是一部书法艺术形式(包括创作风格与流派)的承传演变发展史,是一部书法理论观念、书法教育方式的发展史,同时也是一部书法文化史——即书法艺术与社会生活生活种种方面的关系史。 民国时期(1912-1949),书法艺术的发展进入了一个特殊的阶段。它既是整个中国书法史中承前启后的一段联系的环节,又是在特定的历史条件下积蓄力量谋求发展的环节;它的许多方面是中国古代书法史的自然延续,但也有许多方面是开创性的,成为古代书法史向现当代书法史的转折点。民国书法发展演变
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纵观清代的书法发展过程,其大势基本是帖学逐渐衰落,碑派迅速崛起并取代帖学,成就十分辉煌。碑学的兴起,打破了宋、元、明以来的帖学垄断,在篆、隶、北魏书上超轶前代,开创了一代书风。“扬州八怪”、刘墉、伊秉绶、邓石如、何绍基、康有为、赵之谦……一个个如裙星闪耀,大有书头。帖学何以衰?碑学何以兴?考据、金石、文字之学如何推波助澜?《中国书法史 清代卷》将为你一一解释。
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纵观清代的书法发展过程,其大势基本是帖学逐渐衰落,碑派迅速崛起并取代帖学,成就十分辉煌。碑学的兴起,打破了宋、元、明以来的帖学垄断,在篆、隶、北魏书上超轶前代,开创了一代书风。“扬州八怪”、刘墉、伊秉绶、邓石如、何绍基、康有为、赵之谦……一个个如群星闪耀,大有书头。帖学何以衰?碑学何以兴?考据、金石、文字之学如何推波助澜?请读本书。
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