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旧弄堂、鸽子、老建筑、有轨电车,以及从弄堂中走出的瑶的情与爱……那些琐碎细小的上海故事细节,宛如一段段呓语,又似一个个幻梦,谱写了一曲女人的长恨歌。王安忆用看似平淡却幽默冷峻的笔调,描写了上海四十多年的历史变迁,因此本书也被誉为“现代上海史诗”。本书曾荣获届世界华文文学奖,并于2000年获得我国文坛上具荣誉的大奖——茅盾文学奖。
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文工团 王安忆中篇小说集(卷一) 王安忆 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《王安忆系列 文工团》主要内容包括 尾声、歌星日本来、文工团、妙妙等。
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许多天长地久的关系,全是靠怜悯维系的。许多刻骨铭心的关系,也是靠怜悯维系的。怜悯可说是他们彼此的善待之意中的那个核。他们各有各的可怜之处,相互的怜悯便温暖着彼此的心。如今的香港,心是填满的,不再是一个心里空荡荡的香港。香港的灯火有了人间的表情,传奇也是有根有据的传奇,一步一个脚印的。
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《小城之恋》中,写蒙昧的压抑中畸型的两性关系,她不是从道德的意义上遗责男主人公,而是从心理的意义上贵责男性主体意识的缺乏。《荒山之恋》则将女人分解为情人与妻子,而这两个角色的原型则是女儿与母亲。《锦绣谷之恋》则写了一个在两性情爱中智慧的女性,她在日见乏味的婚姻生活中感到厌倦,婚外的恋情刷新了她的感觉,同时又不被激情所俘虏。遵守游戏规则,仍是以婚姻为安身立命之本。
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《麻刀厂》写了一裙知青从农村上调到社办工厂后的劳动、生活,写的妙趣横生,表现了那个动乱年代的社会风貌,同时又标志着作者创作风格开始变化。此后,写的《人人之间》、《一千零一弄》、《阿跷传略》等,分别反映了学校、里弄、工厂生活,都有独到的笔触。《我的来历》、《历险黄龙洞》两篇从不同的角度写了一个家庭或一个家族的演化。被视为姊妹篇的《大刘庄》和《小包庄》,描绘了两个普通村庄中人们的生活和他们之间形成的社会关系,揭示了历史的发展和变迁。《小包庄》发表后曾引起文坛强烈反响,有力显示了作者在创作上的探索和突破。作者力求作品生活化,虽无明显的情节,却更贴近于现实生活,内涵丰富,主题含蓄,具有历史的纵深感,读后耐人回味、咀嚼。
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一个女人四十年的情与爱,被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人,其中交织着上海这座大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想、幻灭、躁动和怨望,她们对情与爱的追求,她们的成败,将在《王安忆经典小说集 长恨歌》里在我们眼前依次展开。作者看似平淡却幽默冷峻的笔调,在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中,展现时代变迁中的人和城市,被誉为“现代上海史涛”。
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《小包庄》以多头交衩的叙述视角,通过对淮北一个小村庄几户人家的命运和生存状态的立体描绘,尤其是捞渣这一人物具有象征意义的死,剖析了传统乡村世代相传的以“仁义”为核心的文化心理结构。作品展现了儒家文化中的“仁义”精神中包含有善良、忠厚、团结、抗争等美好素质,但也对其中诸如顺天从命、愚昧迷信等文化劣根性进行了反思。《小包庄》被视为20世纪80年代“寻根文学”的代表作品,但比一般“寻根小说”有着更为广阔的文化视野。
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《小城之恋》中,写蒙昧的压抑中畸型的两性关系,她不是从道德的意义上遗责男主人公,而是从心理的意义上贵责男性主体意识的缺乏。《荒山之恋》则将女人分解为情人与妻子,而这两个角色的原型则是女儿与母亲。《锦绣谷之恋》则写了一个在两性情爱中智慧的女性,她在日见乏味的婚姻生活中感到厌倦,婚外的恋情刷新了她的感觉,同时又不被激情所俘虏。遵守游戏规则,仍是以婚姻为安身立命之本。
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许多天长地久的关系,全是靠怜悯维系的。许多刻骨铭心的关系,也是靠怜悯维系的。怜悯可说是他们彼此的善待之意中的那个核。他们各有各的可怜之处,相互的怜悯便温暖着彼此的心。如今的香港,心是填满的,不再是一个心里空荡荡的香港。香港的灯火有了人间的表情,传奇也是有根有据的传奇,一步一个脚印的。
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一个女人四十年的情与爱,被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人,其中交织着上海这座大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想、幻灭、躁动和怨望,她们对情与爱的追求,她们的成败,将在《王安忆经典小说集 长恨歌》里在我们眼前依次展开。作者看似平淡却幽默冷峻的笔调,在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中,展现时代变迁中的人和城市,被誉为“现代上海史涛”。
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长恨歌 王安忆著 茅盾文学奖获奖作品全集系列 精选长篇小说文学读物文学散文随笔经典文学畅销书籍 现当代文学小说人民文学出
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《茅盾文学奖获奖作品全集 长恨歌》主要内容包括 弄堂、流言、闺阁、鸽子、瑶、舟厂、开麦拉、照片、“沪上淑媛”、上海小姐、三小姐、程先生、李主任、爱丽丝公寓、爱丽丝的告别等。
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长恨歌 王安忆著 茅盾文学奖获奖作品全集系列 精选长篇小说文学读物文学散文随笔经典文学畅销书 现当代文学小说人民文学出版
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美国哥伦比亚大学东亚系及比较文学研究所教授、文学评论家王德威曾经描述王安忆创作的三个特征,分别是对历史与个人关系的检讨 对女性身体及意识的自觉 对海派市民风格的重新塑造。本书是王安忆的一部集大成力作,代表了作者的水准和特色。995年由作家出版社出版,获得第五届茅盾文学奖。
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《小包庄》以多头交衩的叙述视角,通过对淮北一个小村庄几户人家的命运和生存状态的立体描绘,尤其是捞渣这一人物具有象征意义的死,剖析了传统乡村世代相传的以“仁义”为核心的文化心理结构。作品展现了儒家文化中的“仁义”精神中包含有善良、忠厚、团结、抗争等美好素质,但也对其中诸如顺天从命、愚昧迷信等文化劣根性进行了反思。《小包庄》被视为20世纪80年代“寻根文学”的代表作品,但比一般“寻根小说”有着更为广阔的文化视野。
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《王安忆获第五届茅盾文学奖作品 长恨歌》讲述了一个女人四十年的情与爱,被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人,其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想、幻灭、躁动和怨望,她们对情与爱的追求,她们的成败,在我们眼前依次展开。王安忆看似平淡却幽默冷峻的笔调,在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中,展现时代变迁中的人和城市,被誉为“现代上海史诗”。
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小白,妹头,一对青梅竹马的恋人,顺其自然地结为夫妇。他们一个成了小有名气的文论家,一个变为走南闯北的生意人。他们的分手,表面上因为妹头的婚外恋,实际上仍然是理想世界和世俗生活的冲突。当妹头准备移民到布宜诺斯艾利斯去时,这个平凡的爱情故事突然走出了真实,因为它失去了上海。这正是王安忆试图描述的中心。王安忆最擅长的,就是对极细小琐碎的生活细节的津津乐道中展现时代变迁中的人和城市。
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长恨歌 王安忆自选集之六 王安忆 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
屋顶上放飞的鸽子,其实放的都是闺阁的心,飞得高高的,看那花窗帘的窗,别时容易见时难的样子,还是高处不胜寒的样子。
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在王安忆的笔下,上海的弄堂也是有灵魂的,这灵魂也是一个少女的形象——瑶。瑶闭月羞花,着阴丹士林蓝的旗袍,身影袅袅,漆黑的额发掩一双会说话的眼睛。单看这些,瑶与经典恋爱故事中的女主人公没有什么区别。但是别忘了,瑶是典型的上海弄堂的女儿,她的心是上海弄堂的心……本书讲的是主人公瑶四十年的人生故事,由“上海三小姐”的传奇开始,到解放后守在弄堂打针的家常岁月,瑶的日子表面看似平淡如水,内心的潮水却从未平息,经历了情感和岁月的几度变迁。李主任、康明逊、老克腊,还有一个伴随始终的程先生,瑶在不同的年龄和时间,和四个男人上演了不同的情感故事……
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戏说:王安忆谈艺术 王安忆近四十年的观影、看剧、艺术馆游历史 东方出版中心
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《王安忆长篇小说系列 天香》从上海申家“天香园”讲起,丝丝缕缕,牵出“天香园绣”,渐渐编织出晚明时上海乃至中国民间生活乃至社会文化的概貌,折射世事盛衰、朝代更迭的因由。小说的情节结构严整绵密,人物故事丰润委宛,语言精雅考究 大家(族)气象、社会风情,似有“红楼”之概 园林建筑、丝蚕绣墨、书画戏曲、农商科举、民俗掌故等等,林林总总,融在其中,不啻一部明末社会小百科。《王安忆长篇小说系列 天香》是以江南“顾绣”的源流为线索虚构演绎,人物故事也多有原型。作品逻辑清晰,主题深涵、微言大义。作者充分运用小说技巧,抟炼素材、融会贯通,使作品的思想性和艺术性结合得天衣无缝、鬼斧神工。《天香》不仅是王安忆创作的新高度,也是当代长篇小说创作的新高度。
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《富萍》讲述的是文革前--一九六四年、六五年的故事。当时的上海社会组织很严密,王安忆从一个特别感兴趣的题目--移民入手,描述上海人怎样到这个城市来聚集。分头写了许多上海中层、底层的市民,描写他们以什么样的理由来到上海,又如何慢慢居住下来。小说里的富萍从小没有父母,在亲戚家长大,她因为和奶奶的孙子有婚约来到上海,富萍外表木讷,在内心却处处透着聪慧,表面上柔顺,骨子里却是倔强的,事事都有自己的主张,她周身上下都散发着青春的气息,透着一股子鲜艳的乡气。
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王安忆是中国当代著名的女作家,但是我更认为她是一个了性别的作家,在二十我年的文学生涯中,始终坚持着一种知识分子的写作立场。 王安忆这个名字为人们所熟知,应该是从《雨,沙沙沙》以及尔后构设的“雯雯”系列开始。尽管以现在的眼光来看,这些作品尚嫌幼稚,但涌动其中的那种独特的生命感觉,却开辟了一个独属于王安忆的有关美文学的想象空间。
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中篇小说可以说是百年来中国文学ZUI重要的文体之一。它的容量和传达的社会与文学信息,使它具有极大的可读性。从《阿Q正传》到《小二黑结婚》,从《李双双小传》到《烦恼人生》,中篇小说就像一面镜子,映射出这一百年来中国发生的翻天覆地的变化,也折射出这一百年来中国人精神生活的变迁。《百年百部中篇正典》是中国当代有名文学评论家孟繁华教授从一百多年间的中国中篇小说作品中精选的ZUI具文学和社会价值的一百部
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故事开始于一起阴差阳错的绑架。当绑匪把他抛在荒芜的深山,当失忆使他忘记了一切,万物恍如回到原初,当他在山野村镇遇到那些精灵一般的奇异人物,故事怎样发展,才能走向合理的结局? 生活中藏着隐喻,也布着陷阱。读者,你要小心。 上部读完,感觉王安忆后期的代表作来了,就好像宫崎骏的《千与千寻》,好多熟悉的元素全部又都活过来了。*惊喜的是里面那些思想性的语言,简直通神了,把夹叙夹议做到了极致。 村镇史的叙述,纺织的描写,跟《天香》都是一脉相承,养老院的部分和天香第三部也是如出一辙,甚至还看到了她的一些短篇的影子,《发廊情话》《骄傲的皮匠》等等。 我甚至还觉得,《匿名》给《天香》补了个缺,同样是从繁华到朴实,天香的第三部来得过于突兀,曾经满书里寻找抄家之类的文字,只找到一
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《本次列车终点》是王安忆的短篇小说集。短篇小说在我的写作里,特别地突出了文体的挑战,它使文体变成显学。由于先天上的与它有隔阂,就更可客观对待。它并不是我写作的主要部分。有时候,它似乎是作为反证存在,反证出什么不是短篇,而什么是中篇和长篇。由于对文体的自觉性,难免会有匠气,那是伤小说之身的。可不管怎么样,也是一个字本个字定下的手工活,到底流露的是真性情;集起来这么一堆,也是一堆真岁月。这就又离开了文本的话题,是渡过我三十年写作的一条河。
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