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《十二楼》又叫《觉世名言》,短篇小说集。共收小说2篇,都用楼名作篇名,每篇回数不一,排列顺序各本亦有不同。2篇小说大多以才子佳人的爱情婚姻为主题,也多方面涉及市井生活,或演义前人笔记、或记写作者见闻、或叙述历史故事,亦或凭空杜撰以描写世态人情。文笔清丽流畅,情节生动曲折,人物活泼有致,流传甚广,影响较大。该书刊行后屡遭禁毁。《古典名著聚珍文库 十二楼》主题鲜明,线索明晰,中心人物贯穿始终,在叙述过程中决不横生枝蔓。情节设计新颖奇特,尽量曲折出奇,悬念丛书,出人意表,但衔接上自然合理,不留破绽。而结局又是在意料之外、情理之中。
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《无声戏》是李渔次移家杭州时所作。当时是分初集、二集两次梓行的,时间大约在顺治十三年(656)前后。初集即本书所收的《无声戏》十二篇小说 二集已佚,散见于后出的合刻本或选刻本中。《无声戏》之名,取于“有声戏”,即戏曲相反之意,意在描绘一出出人生舞台上的活剧。其中所收录的故事大都是百姓喜闻乐见的民间传闻,涉及社会生活的方方面面 士、农、工、商,无所不包。李渔自己说 “窃怪传奇一书,昔人以代木铎。因愚夫愚妇识字知书者少,劝使为善,诫使勿恶,其道无由,故设此种文词,借优人说法,与大家齐听。谓善者如此收场,不善者如此结果,使人知趋避,是药入寿世之方,救苦驱灾之具也。”可见作者对于这些民间故事的选择利用是有其鲜明目的的。惩恶劝善则是这部小说集的基本主题之一。总之,书中几乎每一篇小说都有些寄寓
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李渔全集 【正版书】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
在清初文壇上,有一位雅俗共賞、婦孺皆知的大名士。他雖然名滿天下,但生前死後人們對他的評價卻很不相同。有人把他與晚明李卓吾、陳眉公相提並論,稱讚他是韻人、賢人、真義士、醫國手,有人則罵他“性齷齪”、“善逢迎”,斥他為“名教罪人”。他是以曲名世的,但他的朋友卻說,只知道他擅詞曲,可以說是不瞭解他。這位如此複雜而毀譽天壤的人物,就是浙江蘭溪人李漁。李漁是一位出色的文學藝術家,又是一位當行的編輯出版家。他一生寫作、編輯的書“車載斗量”,留給後人以百萬計的作品。但李漁的著作大多是戲曲小說和雜著,故向不為止統文人和藏書家所重視,加之清代康熙特別是乾隆時的禁書,所以李漁的部分著作至今已鮮為人知或很難覓得。
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《笠翁对韵》作者李渔(6~680),清代初期戏曲家、学者,江苏如皋人,祖籍浙江兰溪,原名仙侣,字谪凡,号天徒。中年改名李渔,字笠鸿,号笠翁。本书是他仿照清代学者车万育的《声律启蒙》编写的。《笠翁对韵》分为上下两卷,共90段。像《声律启蒙》-样,按30个韵部编写,包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等,从单字对、双字对、三字对、四字对、五字对、六字对、七字对到十一字对,声韵协调,琅琅上口。经常诵读,可以进一步了解我国悠久的历史,受到灿烂文化的熏陶,得到语音、词汇、修辞等方面的训练。为了拓展视野,同时有利于将知识转化为能力,我们在《中华经典诵读 笠翁对韵》之后,附录了民间广泛流传的《学对歌诀》等文,供读者学习的揣摩。
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《无声戏》另名《连城壁》,全书十二回,作者李渔是清代著名的剧作家和戏曲理论家,也是短篇小说的杰出作家,他的小说与戏曲有异曲同工之妙,尤以故事新奇见长。《无声戏》在题材上继承了自明代“三言”“二拍”以来话本小说的传统,写的都是欲人俗事。其用意,又大都归于道德戏戒,善恶有报。但李渔所鼓吹的道德却与道学家的信条相去甚远,甚至成心唱反调。李渔是个极富创新精神而且又天才横溢的艺术家,房间地求新尚奇,成为他写小说的自觉追求。他的小说都题材新奇,情节曲折,出人意料,在写作上,主题鲜明,结构严谨,线索清晰,情节细密,自成一体,独树一帜。
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¥21.60定价:¥164.60 (1.32折)
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《闲情偶寄》为李渔重要著作之一,又名《笠翁偶集》,从内容的具体分类来看,包括词典、演习、声容、居室、器玩、饮馔、种植、颐养八部,共二百三十四个小题,论及戏剧创作和表演、妆饰打扮、园林建筑、家具古玩、饮食烹调、养花种树、医疗养生等许多方面,内容十分丰富,影响极为深远。《闲情偶寄》给了今人一个从过去的生活审美中寻求现代快乐生活的机会,对那些因日常的工作或学习而筋疲力尽的人来说,正是一个值得忙里偷闲仔细拜读的好作品 对那些有闲情逸致的人来说,也是通古辨今、提高生活审美情趣的好时机。
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枕边书·古之韵系列-闲情偶寄 清代李渔一生生活与文学艺术理论总结 中国传统戏曲/饮食/营造/园艺/养生等文化杂文集梓航图
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《无声戏》另名《连城壁》,全书十二回,作者李渔是清代著名的剧作家和戏曲理论家,也是短篇小说的杰出作家,他的小说与戏曲有异曲同工之妙,尤以故事新奇见长。《无声戏》在题材上继承了自明代“三言”“二拍”以来话本小说的传统,写的都是欲人俗事。其用意,又大都归于道德戏戒,善恶有报。但李渔所鼓吹的道德却与道学家的信条相去甚远,甚至成心唱反调。李渔是个极富创新精神而且又天才横溢的艺术家,房间地求新尚奇,成为他写小说的自觉追求。他的小说都题材新奇,情节曲折,出人意料,在写作上,主题鲜明,结构严谨,线索清晰,情节细密,自成一体,独树一帜。
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在清初文壇上,有一位雅俗共賞、婦孺皆知的大名士。他雖然名滿天下,但生前死後人們對他的評價卻很不相同。有人把他與晚明李卓吾、陳眉公相提並論,稱讚他是韻人、賢人、真義士、醫國手,有人則罵他“性齷齪”、“善逢迎”,斥他為“名教罪人”。他是以曲名世的,但他的朋友卻說,只知道他擅詞曲,可以說是不瞭解他。這位如此複雜而毀譽天壤的人物,就是浙江蘭溪人李漁。李漁是一位出色的文學藝術家,又是一位當行的編輯出版家。他一生寫作、編輯的書“車載斗量”,留給後人以百萬計的作品。但李漁的著作大多是戲曲小說和雜著,故向不為止統文人和藏書家所重視,加之清代康熙特別是乾隆時的禁書,所以李漁的部分著作至今已鮮為人知或很難覓得。
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