吴冠中是20世纪现代画家的杰出代表。他在美术创作和美术教育上取得了巨大成就，毕生致力于油画民族化和中国画现代化的探索，在海内外享有极高的声誉。 吴冠中是*早的一批从大洋彼岸学成归来的画家之一，对中国的深情决不变色，专心酝酿佳作墨，挥洒翰墨。淳朴的乡音、睿智的目光、博学的才情凝聚成他笔下的小桥流水，青砖黑瓦。那如诗如画的江南故乡成为他记忆中的永恒。始终坚持异国他乡游学时的梦想，铮铮铁骨、用心良苦一心为艺术谋出路。数十年如一日，是他用不流俗的毅力将真善融合成美。
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有图未必有真相，但图像可能就是力量，比如陈胜、吴广借用的 鱼肚藏书 ，比如宋徵宗迷恋的天降瑞应，只不过这是一种遮蔽的力量。而在前现代与现代交界的晚清中国，画报的图像却让我们看到了一种去蔽的力量。比如《点石斋画报》，就在娱乐与猎奇中无意间打开了一扇此前中国从未有过的公共空间的窗口，于是新知与荒诞、真相与流言、科学与蒙昧、革命与封建都从这潘多拉的魔盒之中纷纷飞出，让当时的中国人重新认识自己，于是，新媒体成为了改变旧中国的一种隐秘的力量。
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何为家国？家国何在？这是近代中国所无法回避的终极命题。 从康雍乾天下一家的 盛世王朝 ，到三千年未有的四分五裂，短短百十年，梦中人渐醒，原来国之外尚有国，家之外已无家。梁启超振臂一呼《少年中国说》，何尝不是寻觅家国万里长征路上的*声文字号角。文字经由阅读雕刻灵魂，图像通过观看塑造家国。这个塑造与观看的摸索过程，实际就像婴儿诞生时的阵痛，让受尽煎熬的数代艺术精英前仆后继地去探索、去徘徊、去试错。 有如西西弗斯的悲壮与坚持，回眸近代图像中家国塑造的艰辛历程，这其中掺杂着民族身份的觉醒、传统艺术的定位、国家话语权的争夺等复杂情感与智性意识。如果说近代的家国离乱黍离之悲，是强加在每一个中国人身上的 原罪 ，那么那个时代的先行者们，通过诸多混杂中西的图像媒材，试图于视觉领域，去重建一个理想化
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