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晚明散曲研究 打破晚明即“南曲时代”的固有认知,重新认识晚明曲坛的多元与发展
很长时间以来,学界对于明代散曲的研究,不论整体还是个案,都明显呈现出 重北轻南 的倾向 重视 未有昆曲以前,北曲为盛 的明中叶散曲,而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月,闺情相思,囿于梁、沈二家,价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看, 晚明时期 南方散曲家人数确实远多于北方,但自晚明前期直至后期,北方散曲家的势力虽逐步衰落,但毕竟也从未完全退出过曲坛;而就南北曲的创作数量来看,不算无宫调令、不明牌调令与南北合套,晚明前期南散曲数量只略高于北散曲,晚明中期南散曲数量方才大增,这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛,在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面,及至中、后期方才可谓 南曲乃成曲坛主流,北曲则已成余响 。因此,这一时期并不可以简单概括为 南曲的时代 。作者把晚明散
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晚明散曲研究王静著上海人民出版社9787208185098 ; 978-7-208-18509-8
很长时间以来,学界对于明代散曲的研究,不论整体还是个案,都明显呈现出 重北轻南 的倾向 重视 未有昆曲以前,北曲为盛 的明中叶散曲,而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月,闺情相思,囿于梁、沈二家,价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看, 晚明时期 南方散曲家人数确实远多于北方,但自晚明前期直至后期,北方散曲家的势力虽逐步衰落,但毕竟也从未完全退出过曲坛;而就南北曲的创作数量来看,不算无宫调令、不明牌调令与南北合套,晚明前期南散曲数量只略高于北散曲,晚明中期南散曲数量方才大增,这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛,在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面,及至中、后期方才可谓 南曲乃成曲坛主流,北曲则已成余响 。因此,这一时期并不可以简单概括为 南曲的时代 。作者把晚明散
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很长时间以来,学界对于明代散曲的研究,不论整体还是个案,都明显呈现出“重北轻南”的倾向——重视“未有昆曲以前,北曲为盛”的明中叶散曲,而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月,闺情相思,囿于梁、沈二家,价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看,“晚明时期”南方散曲家人数确实远多于北方,但自晚明前期直至后期,北方散曲家的势力虽逐步衰落,但毕竟也从未完全退出过曲坛;而就南北曲的创作数量来看,不算无宫调令、不明牌调令与南北合套,晚明前期南散曲数量只略高于北散曲,晚明中期南散曲数量方才大增,这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛,在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面,及至中、后期方才可谓“南曲乃成曲坛主流,北曲则已成余响”。因此,这一时期并不可以简单概括为“南曲的时代
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