从音乐表演学科的角度来讲,声乐和器乐就是音乐表演的两大不同类别。从学科隶属关系来看,声乐隶属于音乐表演学科。声乐作为表演学科应该包括嗓音训练技术和演唱表演理论两个部分。该论题的研究对象应该是历史学语境下的中国近现代声乐艺术发展史,以声乐学科历史发展过程中的产生、传播、演变、发展及其作用和影响为主要论域,属于断代史专题研究的范畴。由孙悦湄等编著的《中国近现代声乐艺术发展史》共八章节,主要内容为中国传统声乐艺术概述,西方声乐艺术的传入及其影响,中国现代声乐艺术发展之先声——学堂乐歌,声乐教育的兴起——近现代学校声乐教育(1919—1937)等。
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《海宁汉画像石墓研究》笔者到该墓进行了详细的考察与认真的整理,回杭后逐渐梳理出了书稿的思路与框架 其一,汉画像石、画像砖存在于墓室的不同建筑部位,达到了构造与装饰功能的统一。建筑决定空间形态,绘画结合于雕刻,雕刻附着于建筑。汉画像石、画像砖的雕刻方法与绘画风格,只有放置在建筑的空间环境中研究。才能把握局部形式的特征意义,取得科学的研究成果。《海宁汉画像石墓研究》将海宁汉画像石墓研究置于建筑整体中进行比较,从而探索其墓葬营造与环境的关系,揭示出墓室建筑、雕刻、绘画三位一体的造型艺术特点。其二,阐释汉画像石、画像砖的内在含义。《海宁汉画像石墓研究》运用图像学与艺术史学进行比较研究,即从探索画像的内在形式、彰显画像的深层意义为切入点,来研究海宁汉画像石的艺术风格、题材内容及其时代精
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《海宁汉画像石墓研究》笔者到该墓进行了详细的考察与认真的整理,回杭后逐渐梳理出了书稿的思路与框架 其一,汉画像石、画像砖存在于墓室的不同建筑部位,达到了构造与装饰功能的统一。建筑决定空间形态,绘画结合于雕刻,雕刻附着于建筑。汉画像石、画像砖的雕刻方法与绘画风格,只有放置在建筑的空间环境中研究。才能把握局部形式的特征意义,取得科学的研究成果。《海宁汉画像石墓研究》将海宁汉画像石墓研究置于建筑整体中进行比较,从而探索其墓葬营造与环境的关系,揭示出墓室建筑、雕刻、绘画三位一体的造型艺术特点。其二,阐释汉画像石、画像砖的内在含义。《海宁汉画像石墓研究》运用图像学与艺术史学进行比较研究,即从探索画像的内在形式、彰显画像的深层意义为切入点,来研究海宁汉画像石的艺术风格、题材内容及其时代精
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