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《活人大戏(精)/中国戏曲艺术大系》为陈墨香根据自身早年观戏,而后学戏、演戏、编戏的经历改编的长篇纪实小说。以亲历者的视角生动记述了近代北京戏剧圈里的人和事,对于诸多剧目的编排和演绎进行了详细的评述,文笔从容流畅,展现了陈墨香对于戏曲艺术的丰富而深入的解读。既具有的史料价值,又具有可读性和趣味性。
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活人大戏(精)/中国戏曲艺术大系 陈墨香|编者:李世强|总主编:钮骠 中国戏剧 【新华书店正版图书书籍】
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活人大戏-京剧卷陈墨香著;李世强编订中国戏剧出版社9787104042129 ; 978-7-104-04212-9
《活人大戏(精)/中国戏曲艺术大系》系陈墨香根据自身早年观戏,而后学戏、演戏、编戏的经历改编的长篇纪实小说。本书以亲历者的视角生动记述了近代北京戏剧圈里的人和事,对于诸多剧目的编排和演绎进行了详细的评述。文笔从容流畅,展现了陈墨香对于戏曲艺术的丰富而深入的解读。既具有一定的史料价值,又具有可读性和趣味性。《活人大戏 (精)/中国戏曲艺术大系》连载于《三六九画报》,未竟作者即逝,但后来有心人寻访到家属所存余篇的遗稿,在《新天津画报》上刊行完毕。本书对上述报刊发表部分进行整理校订,《活人大戏(精)/中国戏曲艺术大系》最终以完壁面世。
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修竹庐剧话-京剧卷朱瘦竹著;李世强编订中国戏剧出版社9787104042167 ; 978-7-104-04216-7
《修竹庐剧话》最早散见于民国年间《戏杂志》 《罗宾汉》《三四剧艺日日刊》《半月剧刊》诸报刊 ,是作者朱瘦竹先生对上海京剧舞台上的眼见耳闻。 朱瘦竹编著的《修竹庐剧话(精)》以“伶的谈荟”“ 戏的谈荟”“伶戏综谈”“盔头、行头丛谈”为类, 生动再现了诸多京剧艺术家的奇闻轶事,舞美服饰以 及对当时名伶、名剧的品评。文章较为详细地反映并 保留了南派京剧的一些特色与资料,不仅为我们展现 了民国时期人们赏京剧、品唱腔的世俗文化风情,更 为我国现代戏曲艺术的研究提供了宝贵的价值。
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朱瘦竹编著的《修竹庐剧话(精)》通过作者对京剧舞台上的眼见耳闻,生动再现了诸多京剧艺术家的奇闻异事及对一些名剧的品评。全书共分为“伶的谈荟”“戏的谈荟”“伶戏综谈”“盔头行头丛谈”等部分,是一份了解、研究现代戏曲艺术的珍贵资料,且有一定的史料和收藏价值。
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中国戏曲艺术大系(京剧卷):马连良艺事年谱(1901-1951) 李世强著 中国戏剧出版社
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正版! 马连良艺事年谱, 9787104035312, 中国戏剧出版社【正版图书可开发票】 正版图书]
马连良(1901~1966),字温如,回族,北京人,幼年入喜连成科班,先习武生,后改学老生。从上世纪20年代至60年代,一直活跃在舞台上,是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家,世称“马派”。他的噪音柔润甜净,唱腔清新俏丽、韵昧醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、神形兼备,刻画人物细腻入微。他腹笥渊博,戏路宽广,无论传统剧目还是新编剧目,都能在坚守本体、继承传统的基础上,另辟蹊径、一戏一格,创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目,至今依然保持着旺盛的舞台生命力。 李世强编著的《马连良艺事年谱(1901-1951)》是“中国戏曲艺术大系”系列之一,介绍了马连良的生平事迹。
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马连良艺事年谱 李世强 中国戏剧出版社【正版现货】 正版图书,本店套装图书默认为单本,您下单前可咨询在线客服,谢谢!
马连良(1901~1966),字温如,回族,北京人,幼年入喜连成科班,先习武生,后改学老生。从上世纪20年代至60年代,一直活跃在舞台上,是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家,世称“马派”。他的噪音柔润甜净,唱腔清新俏丽、韵昧醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、神形兼备,刻画人物细腻入微。他腹笥渊博,戏路宽广,无论传统剧目还是新编剧目,都能在坚守本体、继承传统的基础上,另辟蹊径、一戏一格,创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目,至今依然保持着旺盛的舞台生命力。 李世强编著的《马连良艺事年谱(1901-1951)》是“中国戏曲艺术大系”系列之一,介绍了马连良的生平事迹。
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1901-1951-马连良艺事年谱李世强编著中国戏剧出版社9787104035312 ; 978-7-104-03531
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马连良艺事年谱 1901 1951 【正版图书】 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
马连良的戏目,多数都带了这种力量,原因就在于他不是一位文人喜欢的雅化演员,他把戏当戏来演,而不仅仅是雕琢唱腔和精研戏词。马连良的魅力,仅仅在塑造人物上吗丶?这又贬低了他。看了李世强收集的这些当时报纸的材料,我逐渐明白 一个演员之所以“大”,是因为他站在历史的缝隙里,能发现现代性的脉落,并且在自己的表演中展现之,他的人物都有现代感,这与他自己的性格也有关系。马连良(90~966),字温如,回族,北京人。幼年入喜连成科班,先习武生,后改学老生。从上世纪20年代至60年代,一直活跃在舞台上,是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家,世称“马派”。他的嗓音柔润甜净,唱腔清新俏丽、韵味醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、神形兼备,刻画人物细腻入微。他腹笥渊博,戏路宽广,无论传统剧目还是新编
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马连良艺事年谱 李世强 中国戏剧出版社【正版现货】 全国三仓发货,物流便捷,下单秒杀,欢迎选购!
马连良(1901~1966),字温如,回族,北京人,幼年入喜连成科班,先习武生,后改学老生。从上世纪20年代至60年代,一直活跃在舞台上,是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家,世称“马派”。他的噪音柔润甜净,唱腔清新俏丽、韵昧醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、神形兼备,刻画人物细腻入微。他腹笥渊博,戏路宽广,无论传统剧目还是新编剧目,都能在坚守本体、继承传统的基础上,另辟蹊径、一戏一格,创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目,至今依然保持着旺盛的舞台生命力。 李世强编著的《马连良艺事年谱(1901-1951)》是“中国戏曲艺术大系”系列之一,介绍了马连良的生平事迹。
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马连良(1901~1966),字温如,回族,北京人,幼年入喜连成科班,先习武生,后改学老生。从上世纪20年代至60年代,一直活跃在舞台上,是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家,世称“马派”。他的噪音柔润甜净,唱腔清新俏丽、韵昧醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、神形兼备,刻画人物细腻入微。他腹笥渊博,戏路宽广,无论传统剧目还是新编剧目,都能在坚守本体、继承传统的基础上,另辟蹊径、一戏一格,创作了一批具有鲜明“马派”特色的代表剧目,至今依然保持着旺盛的舞台生命力。 李世强编著的《马连良艺事年谱(1901-1951)》是“中国戏曲艺术大系”系列之一,介绍了马连良的生平事迹。
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马连良的戏目,多数都带了这种力量,原因就在于他不是一位文人喜欢的雅化演员,他把戏当戏来演,而不仅仅是雕琢唱腔和精研戏词。马连良的魅力,仅仅在塑造人物上吗丶?这又贬低了他。看了李世强收集的这些当时报纸的材料,我逐渐明白 一个演员之所以“大”,是因为他站在历史的缝隙里,能发现现代性的脉落,并且在自己的表演中展现之,他的人物都有现代感,这与他自己的性格也有关系。马连良(90~966),字温如,回族,北京人。幼年入喜连成科班,先习武生,后改学老生。从上世纪20年代至60年代,一直活跃在舞台上,是一位博采众长而具有独特风格的表演艺术家,世称“马派”。他的嗓音柔润甜净,唱腔清新俏丽、韵味醇厚,念白声情并茂、动人心弦,身段潇洒飘逸、神形兼备,刻画人物细腻入微。他腹笥渊博,戏路宽广,无论传统剧目还是新编
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