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20多年前,作者以《新的美学原则在崛起》为文学界的思想和艺术解放鸣锣开道,在激烈的论战中,成为中国当代文学史上划时代的“三崛起”之一。986年《文学创作论》首版,20多年来一版再版,创造了当代文学理论著作的漫长的销售生命期。《文学创作论》不是一般的文学理论著作,而是一部创作论,作者在多所大学讲授本课程的过程中,受到作家和文学爱好者的热烈欢迎。极富实践性是《文学创作论》的大特点。《文学创作论》力戒空泛、抽象的概念演绎,始终着重于对形象与生活、作家情感的矛盾作系统的具体分析,从审美形象的感觉、语言、逻辑和一般理性思维的矛盾和错位,全面揭示出形象构成的深层奥秘。最为难能可贵的是,许多方法带有一定的可劋作性。《文学创作论》的特点还在于微观分析,书中对上百位作家和古今中外00多部经典文本的分析,
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这部小说集中体现了托尔斯泰晚年的思想变化过程。小说的故事情节取自于一位法官讲述的真实故事 一位年轻的陪审员在法庭上认出,被告就是他曾经引诱过的一个亲戚家的侍子,于是他良心发现,四处奔走营救这个女子,但最终这个女子病死狱中,这位青年也不知所终。托尔斯泰对这个故事的结局做了不同的安排。女主人公玛丝洛娃被判流放。由于在流放中朝夕与政治犯相处,再加上自身的悲惨遭遇,她的思想逐渐觉悟,对社会和阶级压迫有了较清楚的认识,她走出妓女生活的阴影,与政治犯西葬礼松结婚。而男主人公聂赫留朵夫在替玛丝洛娃上诉的三个多月内,亲眼目睹了农村生活的千疮百孔、农民处境的破败不堪、妇女命运的多舛无保以及犯人境遇的悲惨凄凉,他对法律、政治和制度的认识因此有了一个深刻的转变。在托尔斯泰笔下,这个忏悔故事自然就不
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