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是什么让建筑家隈研吾对20世纪以来的建筑成果如此悲观?建筑终结了吗?各式各样的建筑风格朝生夕死,如昙花一现。混乱背后,隐藏着什么问题?为什么要反对建筑?要反对建筑的哪些部分呢?从木造建筑到生态建筑,建筑家在表达着什么?女神柱与勒·柯布西耶有什么关联?建筑解体的征兆是什么?米开朗基罗到巴洛克建筑延续着什么?其实,建筑就是对主观的普遍性追求,面对普遍性的愿望,建筑家要舍弃掉什么?建筑与建筑的外界要如何共生?
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适读人群 :建筑专业学生,建筑相关从业者,对日本、建筑、建筑家感兴趣的读者,隈研吾粉丝 1. 隈研吾建筑新思。自20世纪90年代前期开始写作《负建筑》以来,心怀“能不能做出一种物理上很大,但存在方式上很小,能让人感受到“负”的建筑呢?”这样疑问的隈研吾,出于探索答案的压力与动力,执笔写下此书。建筑家在自然、历史、科学中寻找点 线 面的新的存在方式,在与木、石、土等物质的反复对话中,抵达新的世界。 2.建筑与建筑家的理念迭代、技术更替,被藏在点 线 面的韵律中,一一道来。西格拉姆大厦的玻璃幕墙被密斯用青铜框线分割成了小尺寸的单位(点),这一做法承袭自古希腊罗马把石头与石头之间的接缝切割成V形,以刻意让一块块石头看上去就像一个个独立的点。从新艺术运动(Art Nouveau)到高迪,世纪末的建
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