儿童文学理论家刘绪源的《儿童文学三大母题》是我国儿童文学界公认的重要论著,他富于创意地将儿童文学作品划风为 爱的母题 、 顽童的母题 和 自然的母题 ,开辟了一种言说儿童文学的新格局。由锦平创作的 花糖要长大 幻想绘本三部曲,正契合了儿童文学的三大母题。可贵的是,锦平的幻想故事,生发于自己的幸福家庭与育儿经验,贴进真正的儿童生活。法国作家杜拉斯曾言: 爱之于我,是疲惫生活里的英雄梦想。 不只是成人,每个儿童也都有根植于日常生活的英雄梦想,幻想保护家人,幻想保护自然,幻想保护地球。孩子的英雄梦想比之成人更加绚烂多姿,无边无际。父母给孩子充沛的爱与安全感,是孩子敢于梦想的温柔底色。守护孩子的梦想,就是守护人类的未来。我们今天如何做父母?你需要看看锦平的 锦囊妙绘 。 自然母题:关注野生动物生存
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爱的母题:关注二胎家庭,尤其是二宝降生后大宝的心理活动。 英雄幻想:妈妈生了我,爸爸生妹妹,一人生一个! 幻想通道:儿童床 爱的使者:妹妹 创作亮点:用天使和魔鬼交替表现儿童的双面情绪。 儿童文学理论家刘绪源的《儿童文学三大母题》是我国儿童文学界公认的重要论著,他富于创意地将儿童文学作品划风为 爱的母题 、 顽童的母题 和 自然的母题 ,开辟了一种言说儿童文学的新格局。由锦平创作的 花糖要长大 幻想绘本三部曲,正契合了儿童文学的三大母题。可贵的是,锦平的幻想故事,生发于自己的幸福家庭与育儿经验,贴进真正的儿童生活。法国作家杜拉斯曾言: 爱之于我,是疲惫生活里的英雄梦想。 不只是成人,每个儿童也都有根植于日常生活的英雄梦想,幻想保护家人,幻想保护自然,幻想保护地球。孩子的英雄梦想比之成人更加
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渔线的另一头 长短页设计,翻转前后都以渔线的另一头结尾,一句话,两个场景,来一场亲子间的“文字游戏”
长短页设计,故事在翻页中 动 起来,好似行走的独幕剧 一句话,两个场景,来一场亲子间的 文字游戏
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在一个晴朗的日子里,皮斯凯到镇上去。从皮斯凯告别爸爸妈妈独立出来,到她在山冈上的大树底下安了家,已经好几个月了。 这些日子,家里变得越来越舒服。可是,天气慢慢转凉了,在寒冷的冬天到来之前,窗帘呀、窗玻璃呀 需要的东西还挺多呢!于是,皮斯凯每天都拼命地干活,把各种各样的果子晒干,然后储存起来。她想:有了这些,我就能在商店换需要的东西了。对了,我还需要些信纸,得写信告诉爸爸妈妈我已经安下家的事。 路上,她向过路人打听,那个人说: 你*好去卡茨大伯的店。 皮斯凯在店的角落里发现了一种非常漂亮的彩色玻璃,可一问价钱,她的眼睛不由得瞪得老大。不过,她的心里还是痒痒的,就问: 卡茨大伯,要是我把这块玻璃装在我的窗户上,是不是就说明我已经是大人啦? 哦,那当然咯。 卡茨大伯说, 因
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