《元散曲通论》是部专论元散曲的断代散曲史论著，被同行誉为“20世纪散曲断代史研究的扛鼎之作”。它对有元一代之散曲作了纵横阐论，举凡词曲之演变、曲牌宫调之意蕴、元散曲之体式构成及异于诗词之文体特征、元散曲的作家构成和发展演变、各阶段重要散曲作家的创作、元人曲论以及元散曲研究的重要文献等，本书都有细致深入的论述。现修订讹误，重出新版。
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很长时间以来，学界对于明代散曲的研究，不论整体还是个案，都明显呈现出“重北轻南”的倾向——重视“未有昆曲以前，北曲为盛”的明中叶散曲，而认为昆腔兴起之后的明后期散曲大多不离嘲风弄月，闺情相思，囿于梁、沈二家，价值不高。从当时的曲家地域分布情况来看，“晚明时期”南方散曲家人数确实远多于北方，但自晚明前期直至后期，北方散曲家的势力虽逐步衰落，但毕竟也从未完全退出过曲坛；而就南北曲的创作数量来看，不算无宫调令、不明牌调令与南北合套，晚明前期南散曲数量只略高于北散曲，晚明中期南散曲数量方才大增，这便说明昆腔兴起之后的晚明曲坛，在相当长的一段时间内依然承续着明中叶南北各擅胜场的局面，及至中、后期方才可谓“南曲乃成曲坛主流，北曲则已成余响”。因此，这一时期并不可以简单概括为“南曲的时代
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《桂苑古代文学研究丛书：元散曲风格特质及其成因研究》通过分析元散曲语言修辞、句式章法、情趣立意等方面雅、俗文化元素的并立，论析了元散曲以俗见雅、雅俗合一的风格特点及其构成方式。《桂苑古代文学研究丛书：元散曲风格特质及其成因研究》的中心论旨为元散曲包蕴了元代雅俗多层次的文化元素，它得益于元代士人借俗写雅、以雅化俗的主观努力，是元代士人主动顺应社会文化环境的必然结果。围绕这一中心论旨，《桂苑古代文学研究丛书：元散曲风格特质及其成因研究》主要从元散曲雅俗交融风格特质的构成、雅俗冲突与融合的方式、雅俗合一风格特质的成因三个方面，考察和分析元散曲独特的艺术风貌。
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