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/ 2011-01-01
/ 河南美术出版社
金农（698-763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如 金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如 《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于书画艺
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金农迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540121297
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/ 2011-01-01
/ 河南美术出版社
金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于
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金农迟庆国、易东升 编河南美术出版社（正版旧书）9787540121297
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/ 2011-01-01
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金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于
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唐寅迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540120368
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/ 2010-06-01
/ 河南美术出版社
中国画，在世界绘画中特色独具，浓缩和象征了东方精神。《唐寅》精选中国历代绘画的经典佳作，具有较高的艺术价值。全书缤纷万象，赏心悦目。从欣赏品味中，读者可以亲近艺术，拓展视野，陶冶性情，提高素质，体验阅读的快乐，培养创新的能力。
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/ 2011-01-01
/ 河南美术出版社
郑板桥（1639-1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫。康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县为官十午时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官，后长期卖画于扬州，是一扬州八怪之一。 郑板桥既得中功名，也做过官。但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他最擅画兰、竹、石、松、菊等，尤以兰竹成就最为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成一家体貌疏朗，风格劲峭，并将书法用笔融于绘画之中。他主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓一未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。 郑板桥画竹，有一胸无成竹的理论，强调构思与熟练技巧的
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/ 2011-01-01
/ 河南美术出版社
高凤翰，清代著名画家、书法家、篆刻家，『扬州八怪』之一。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，晚署南阜左手等。山东胶州人。曾任歙县县丞和绩溪知县。在官场派系斗争中，受诬下狱，右臂病残。罢归，精心书画，改用左手舞文弄墨，自称『丁巳残人』，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。 高凤翰在书法、绘画、诗作及篆刻和藏砚等诸多领域都有为人称道的成就。其书法从右手创作到换用左手是书风的分水岭，右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。其绘画主工花卉山水，画法取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。笔致奔放，用色尤为别致，宋人雄浑之神和元人静逸
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金农（698-763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如 金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如 《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于书画艺
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/ 2011-01-01
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郑板桥（1639-1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫。康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县为官十午时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官，后长期卖画于扬州，是一扬州八怪之一。 郑板桥既得中功名，也做过官。但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他最擅画兰、竹、石、松、菊等，尤以兰竹成就最为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成一家体貌疏朗，风格劲峭，并将书法用笔融于绘画之中。他主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓一未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。 郑板桥画竹，有一胸无成竹的理论，强调构思与熟练技巧的
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金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于
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王时敏 易东升、迟庆国 编 9787540119935 河南美术出版社
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/ 2008-06-01
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王时敏为“四王”之首，首开娄东画派，在清初有“画坛领袖”之誉，他的绘画风格和艺术观念对清代绘画的发展产生了巨大影响。尽管他的作品大多面目相近，很少有自己新的创意，但对于中国绘画历史遗迹的整理与研究和对前人在笔墨经验心得的总结方面，其贡献是巨大的。
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高凤翰易东升、迟庆国 编河南美术出版社9787540121389
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高凤翰，清代著名画家、书法家、篆刻家，『扬州八怪』之一。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，晚署南阜左手等。山东胶州人。曾任歙县县丞和绩溪知县。在官场派系斗争中，受诬下狱，右臂病残。罢归，精心书画，改用左手舞文弄墨，自称『丁巳残人』，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。 高凤翰在书法、绘画、诗作及篆刻和藏砚等诸多领域都有为人称道的成就。其书法从右手创作到换用左手是书风的分水岭，右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。其绘画主工花卉山水，画法取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。笔致奔放，用色尤为别致，宋人雄浑之神和元人静逸
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郑板桥迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540121334
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2011-01-01
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郑板桥（1639-1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫。康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县为官十午时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官，后长期卖画于扬州，是一扬州八怪之一。 郑板桥既得中功名，也做过官。但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他擅画兰、竹、石、松、菊等，尤以兰竹成就为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成一家体貌疏朗，风格劲峭，并将书法用笔融于绘画之中。他主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓一未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。 郑板桥画竹，有一胸无成竹的理论，强调构思与熟练技巧的高度
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郑板桥（1639-1765），清代著名画家、家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫。康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县为官十午时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官，后长期卖画于扬州，是一扬州八怪之一。 郑板桥既得中功名，也做过官。但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他最擅画兰、竹、石、松、菊等，尤以兰竹成就最为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成一家体貌疏朗，风格劲峭，并将用笔融于绘画之中。他主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓一未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。 郑板桥画竹，有一胸无成竹的理论，强调构思与熟练技巧的高度结合
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金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于书画艺术
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金农（698-763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如 金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如 《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于书画艺
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金农 迟庆国、易东升 编 9787540121297 河南美术出版社
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金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于
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【正版】蓝瑛 迟庆国,易东升 编 河南美术出版社【特惠精选，品质无忧】
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/ 2012-01-01
/ 河南美术出版社
蓝瑛(1585～1864)明末清初画家。字田叔，号婕叟、吴山农、石头陀等，钱塘(今浙江杭州)人。擅山水，早年笔墨较秀润；后漫游南北，风格一变，下笔苍老坚劲，气象岐增，近沈周而稍嫌刻露。兼工人物、花鸟、兰竹。人称浙派殿军，实与浙派体貌不类。 《蓝瑛》是“中国历代绘画名家作品精选系列”之一，精选中国明末清初画家蓝瑛在人物画方面的经典佳作，具有较高的艺术价值。本书由迟庆国、易东升编著。
¥17.39定价：¥43.48(4折)
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金农 迟庆国、易东升 编 9787540121297 河南美术出版社
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2011-01-01
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金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于
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王时敏易东升、迟庆国 编河南美术出版社9787540119935
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金农（1698-1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称『扬州八家』，亦称『扬州八怪』。金农是扬州八怪的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《?心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃然纸上。金农于
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李唐（约083-63），字晞古，河阳（今河南孟县）三城人，为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，初时不为世人所知，一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏，赐金带。善画山水人物，笔意不凡。李唐的山水画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强 人物画初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，不但广泛地流传于院内，当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云 “李唐可比唐李思训。”刘松年，生卒不详，钱塘（今浙江杭州）人，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》，得到奖赏，
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李唐·刘松年迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540121303
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/ 2011-01-01
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李唐（约1083-1163），字晞古，河阳（今河南孟县）三城人，为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，初时不为世人所知，一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏，赐金带。善画山水人物，笔意不凡。李唐的山水画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强；人物画初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，不但广泛地流传于院内，当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云：“李唐可比唐李思训。” 刘松年，生卒不详，钱塘（今浙江杭州）人，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》，得到
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李唐·刘松年迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540121303
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/ 2011-01-01
/ 河南美术出版社
李唐（约1083-1163），字晞古，河阳（今河南孟县）三城人，为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，初时不为世人所知，一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏，赐金带。善画山水人物，笔意不凡。李唐的山水画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强；人物画初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，不但广泛地流传于院内，当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云：“李唐可比唐李思训。” 刘松年，生卒不详，钱塘（今浙江杭州）人，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》，得到
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李唐·刘松年 迟庆国、易东升 编 9787540121303 河南美术出版社
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2011-01-01
/ 河南美术出版社
李唐（约1083-1163），字晞古，河阳（今河南孟县）三城人，为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，初时不为世人所知，一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏，赐金带。善画山水人物，笔意不凡。李唐的山水画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强；人物画初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，不但广泛地流传于院内，当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云：“李唐可比唐李思训。” 刘松年，生卒不详，钱塘（今浙江杭州）人，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》，得到
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/ 2011-01-01
/ 河南美术出版社
李唐（约083-63），字晞古，河阳（今河南孟县）三城人，为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，初时不为世人所知，一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏，赐金带。善画山水人物，笔意不凡。李唐的山水画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强 人物画初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，不但广泛地流传于院内，当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云 “李唐可比唐李思训。”刘松年，生卒不详，钱塘（今浙江杭州）人，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》，得到奖赏，
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李唐·刘松年 迟庆国、易东升 编 9787540121303 河南美术出版社
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/ 2011-01-01
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李唐（约1083-1163），字晞古，河阳（今河南孟县）三城人，为“南宋四家”之首。徽宗时画院待诏。高宗南渡，李唐亦流亡至临安，初时不为世人所知，一度穷困潦倒。高宗绍兴十二年以成忠郎衔复任画院待诏，赐金带。善画山水人物，笔意不凡。李唐的山水画，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强；人物画初学李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成一?。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，不但广泛地流传于院内，当时院外的许多画家也都深受其影响。宋高宗曾题其《长夏江寺卷》云：“李唐可比唐李思训。” 刘松年，生卒不详，钱塘（今浙江杭州）人，与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四家”，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。宋宁宗时因进献《耕织图》，得到
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中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕 迟庆国、易东升 编 9787540122850 河南美术出版社【售后无忧】
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/ 2012-01-01
/ 河南美术出版社
《中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕》精选清代著名画家吴昌硕的绘画作品44幅，基本反映了画家的绘画风格和艺术成就，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值，适合高校教学和绘画爱好者学习、临摹使用。
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中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕 迟庆国、易东升 编 河南美术出版社【放心购买】
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/ 2012-01-01
/ 河南美术出版社
《中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕》精选清代著名画家吴昌硕的绘画作品44幅，基本反映了画家的绘画风格和艺术成就，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值，适合高校教学和绘画爱好者学习、临摹使用。
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艺苑掇英·名家名作：董其昌 迟庆国、易东升 编【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
【正版】
/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思翁、思白，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。“松江派”的主要代表。官至礼部尚书，卒谥文敏。 董其昌天才俊逸，工书法，善绘画，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对后世影响深远。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉。 董其昌的山水，初师“元四家”，后取法董、巨，这在他的《画禅室随笔》中有记载：“余少学子久山水，中复去而为宋人画，今间一仿子久，一差近之。”董其昌非常注重从传统中汲取营养，对前人的临仿终其一生，虽八十而不辍。通过临仿来掌握典型构图章法，在其后自己创作时，能够做到随心所用。他的《集古树石画稿》就是一幅临习名迹树石的画稿。他的好友陈
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艺苑掇英·名家名作：郑板桥 迟庆国、易东升 编【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
【正版】
/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
郑板桥（1693-1765），清代著名画家、书法家，原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。少时家贫，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士，五十岁起先后任山东范县、潍县知县计十二年。为官十年时，为民众申请赈济救灾，因得罪地方大吏而去官。后长期卖画于扬州，是“扬州八家”之一。 郑板桥既得中功名，也做过官，但对社会现实不满。他的思想情绪，往往借艺术创作来发泄。他最擅画兰、竹、石、松、菊等，其画兰、竹五十余年，成就最为突出。画取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭，并将书法用笔融于绘画之中。他主张继承传统“十分学七要抛三”，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。 郑板桥画竹，有“胸无成竹
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艺苑掇英·名家名作：朱耷 迟庆国、易东升 编【速开发票，优质售后，支持7天无理由退换】
【正版】
/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
朱耷（1626-1705），即八大山人，江西南昌人，明宁献王后裔，清初画坛“四僧”之一。明灭亡后，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。其号很多，如雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等。他的山水画，用笔筒括，枯润兼施，多描绘一些荒寒寂寥之景，以此抒发山河飘零万念俱灰之情，正如郑板桥所讲“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”。 朱耷用笔运墨放任恣纵，苍劲圆秀，挥、扫、勾、勒不受约束，心随手到之处浑朴酣畅而又明朗健秀。尤其是他的花鸟画，在承袭了“青藤白杨”写意花乌画传统的基础上，发展成独特的阔笔大写意花鸟，其笔下花鸟鱼虫大多造型夸张，用笔简括传神，构图布局奇诡大胆，出入意料，然画中形象突出，主题鲜明，真正达到了“得其神，忘其形”的境界。朱耷画中鸟、鱼、鹿等动物，多给世人以“白眼”，这和
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艺苑掇英·名家名作:吴昌硕 迟庆国,易东升 编 河南美术出版社【正版图书】
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
无
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中国历代绘画名家作品精选系列：黄慎 迟庆国、易东升 编 河南美术出版社
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2011-07-01
/ 河南美术出版社
《中国历代绘画名家作品精选系列：黄慎》精选中国清代画家黄慎的经典佳作，具有较高的艺术价值。全书缤纷万象，赏心悦目。从欣赏品味中，读者可以亲近艺术，拓展视野，陶冶性情，提高素质，体验阅读的快乐，培养创新的能力。 黄慎擅长人物、花鸟、山水，以人物画和花乌画最为突出。初师上官周，学工细人物山水，后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见精炼。他所画人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民间生活取材，常画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。他的花乌画宗法徐渭，以狂草书法入画，笔姿放纵，气象雄伟，纵逸泼辣，挥洒自如。黄慎亦工草书，师法二王，更得怀素笔意，从章草脱化而出，点画纷披，散而有序，具有“字中有画”之趣。
¥28.25定价：¥57.70(4.9折)
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艺苑掇英·名家名作：汪士慎 迟庆国、易东升 编 9787540125547 河南美术出版社
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2013-07-01
/ 河南美术出版社
汪士慎（1686-1759），字仅诚，又字近人，别号很多，有巢林、溪东外史、勤斋、天都奇客、心观道人等。安徽休宁人，寓居扬州。扬州画派代表性人物之一，诗、书、画、印皆有所成。 汪士慎擅画花卉，精于梅花、兰竹，笔致疏落、勾点随意、超然出尘，笔意隽秀，意趣十足。汪士慎所作梅花大多为折枝式构图，枝繁花密。汪氏之于梅花，因爱而赏，通过长期的观察，从写生入手，故而他的画能够表现出梅花清冷孤高、寒霜傲雪之神态。中国历代文人皆喜欢吟咏梅花，以梅花之精神自喻，借以抒发情感，留下了很多关于梅花的诗文。梅花也就成为了文入画的常用题材，宋季杨无咎、元季王冕、明季陈洪绶等都是画梅高手。扬州画派是清代比较有影响的画派，在“扬州八怪”中只有郑板桥一人不画梅花，其余皆精于此道，取法虽各有不同，但汪氏可谓画梅圣
¥44.80定价：¥177.60(2.53折)
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艺苑掇英·名家名作：朱耷 迟庆国、易东升 编 9787540125370 河南美术出版社
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
朱耷（1626-1705），即八大山人，江西南昌人，明宁献王后裔，清初画坛“四僧”之一。明灭亡后，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。其号很多，如雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等。他的山水画，用笔筒括，枯润兼施，多描绘一些荒寒寂寥之景，以此抒发山河飘零万念俱灰之情，正如郑板桥所讲“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多”。 朱耷用笔运墨放任恣纵，苍劲圆秀，挥、扫、勾、勒不受约束，心随手到之处浑朴酣畅而又明朗健秀。尤其是他的花鸟画，在承袭了“青藤白杨”写意花乌画传统的基础上，发展成独特的阔笔大写意花鸟，其笔下花鸟鱼虫大多造型夸张，用笔简括传神，构图布局奇诡大胆，出入意料，然画中形象突出，主题鲜明，真正达到了“得其神，忘其形”的境界。朱耷画中鸟、鱼、鹿等动物，多给世人以“白眼”，这和
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艺苑掇英·名家名作：华喦 易东升、迟庆国 编 9787540125769 河南美术出版社
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
华嵒（1682—1756），生于福建上杭县，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人（上杭晋时称新罗）、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”。工人物、山水、花鸟、草虫，其花鸟造诣尤为突出，笔法承袭南宋而有所创新。因其工画、善书、能诗，时称“三绝”。扬州画派的代表人物之一。 华嵒一生清贫，以售画维持生计。虽偶有迎合时人之作，然对绘画艺术方面的追求，却是终其一生的。他的花鸟画兼工带写，用笔枯润结合，构图简洁，造型灵动，取宋、元大家笔法之长，对明季陈淳理解尤为深刻，在追求形似的基础上，力求神似。中国花鸟画无论从五代两宋，到华嵒所处的清代康乾盛世，还是清末民初到如今，历代大家对写生都极为重视，概莫能外。他在继承、借鉴前人的基础上，结合自己对事物的观察和写生，力求为花鸟写神。对于
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艺苑掇英·名家名作：金农 迟庆国、易东升 编 河南美术出版社
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
金农（1687—1763），字寿门、司农，号冬心、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多，如：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人。金农与同时期的汪士慎、李鲜、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘并称“扬州八家”，亦称“扬州八怪”。金农是“扬州八怪”的核心人物，诗、书、画、印俱精，著述颇丰，如：《冬心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》、《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书。 金农五十岁才开始学画，但其学识渊博，书法根基深厚，所见古迹甚多，极高的鉴赏力和对书法笔墨上的理解，使其在绘画上能够得脱前人之羁，造型奇古，全由心生，文人之气跃
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
高凤翰（683-749），清代画家、书法家、篆刻家，“扬州八怪”之一。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，晚署南阜左手等。山东胶州人。曾任歙县县丞和绩溪知县。在官场派系斗争中，受诬下狱，右臂病残。罢归，精心书画，改用左手舞文弄墨，自称“丁巳残人”，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。高凤翰在书法、绘画、诗作及篆刻和藏砚等诸多领域都有为人称道的成就。其书法从右手创作到换用左手是书风的分水岭，右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元、明笔法，气韵流动，古趣横生，明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。其绘画主工花卉山水，画法取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。笔致奔放，用色尤为别致，宋人雄浑之神和元
¥10.74定价：¥51.45(2.09折)
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中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕 迟庆国、易东升 编 9787540122850 河南美术出版社【达额立减】
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/ 2012-01-01
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《中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕》精选清代著名画家吴昌硕的绘画作品44幅，基本反映了画家的绘画风格和艺术成就，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值，适合高校教学和绘画爱好者学习、临摹使用。
¥123.90定价：¥248.80(4.98折)
艺苑掇英·名家名作：蓝瑛迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540125691
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2013-07-01
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蓝瑛（1585-1664），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，又自署东郭老农、西湖山民、西湖研民、研农、吴山农等。钱塘（今浙江杭州）人。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著称。 蓝瑛的山水画虽有“浙派殿军”之称，然而他与戴进等人有着不同的师承、不同的艺术追求和艺术风格。清代沈宗骞就曾提出“武林派”一说，蓝瑛实为“武林派”的开山之人（这一点学术界虽有分歧，然读者可从其画作中细加体味，辨明派系）。他山水画师法宋、元名家，尤其是对黄公望用功深，落笔秀润，纵横奇古，山石巍峨，苍劲峻拔。《图绘宝鉴续纂》称蓝瑛：“画从黄子久（即黄公望），入门而醒悟焉。自晋唐两宋，无不精妙，临仿元人诸家，悉可乱真。”正因其对先贤大家笔法的追摹领悟，集取优长，融会贯通，才能在山水画创作中用笔运墨得心应手，极尽变
¥21.00定价：¥145.00(1.45折)
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艺苑掇英·名家名作：王时敏 迟庆国、易东升 编 9787540125509 河南美术出版社
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/ 2013-07-01
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王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人、西田主人，江苏太仓人。其祖父是明代文渊阁大学士、内阁首辅王锡爵，父亲是明翰林编修王衡。王时敏于万历年间举进士，因其祖父官爵尊显，崇祯初以荫仕太常寺少卿，故亦称“王奉常”。入清后隐居不仕，以书画诗文自娱，是清初重要的山水画家，清“四王”之首。 王时敏天资聪敏，加上王氏家族当时声望相当高，家中收藏了许多古代书画名作，使他从小就对书画产生了兴趣，他的启蒙老师就是明末著名画家董其昌。董其昌与王家渊源甚深，王时敏的祖父王锡爵是董其昌的老师，父亲王衡是董其昌的挚友，而王时敏是董其昌的得意门生，与董其昌同列“画中九友”。王时敏从绘画入门到进一步的发展都得到了董其昌的亲力指导。受董其昌的影响，王时敏一生致力于临摹古画，精研传统画法，学习
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艺苑掇英-名家名作-吴历 迟庆国,易东升著 河南美术出版社【可开电子发票】
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
¥27.27定价：¥64.54(4.23折)
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中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540122850
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《中国历代绘画名家作品精选系列：吴昌硕》精选清代著名画家吴昌硕的绘画作品44幅，基本反映了画家的绘画风格和艺术成就，具有很高的艺术欣赏价值和收藏价值，适合高校教学和绘画爱好者学习、临摹使用。
¥27.80定价：¥146.20(1.91折)
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中国历代绘画名家作品精选系列：黄慎迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540122157
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/ 2011-07-01
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《中国历代绘画名家作品精选系列：黄慎》精选中国清代画家黄慎的经典佳作，具有较高的艺术价值。全书缤纷万象，赏心悦目。从欣赏品味中，读者可以亲近艺术，拓展视野，陶冶性情，提高素质，体验阅读的快乐，培养创新的能力。 黄慎擅长人物、花鸟、山水，以人物画和花乌画为突出。初师上官周，学工细人物山水，后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见精炼。他所画人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民间生活取材，常画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。他的花乌画宗法徐渭，以狂草书法入画，笔姿放纵，气象雄伟，纵逸泼辣，挥洒自如。黄慎亦工草书，师法二王，更得怀素笔意，从章草脱化而出，点画纷披，散而有序，具有“字中有画”之趣。
¥20.90定价：¥144.80(1.45折)
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中国历代绘画名家作品精选系列：陈淳 迟庆国、易东升 编 河南美术出版社
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2010-04-01
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《中国历代绘画名家作品精选系列：陈淳》收录了陈淳的44幅经典作品，包括《众草栖白露》《葵石图》《竹石菊花图》《花卉图》等。陈淳，字道复，后以字行，号白阳山人，是吴门画派继沈周、文徵明以后最重要的画家，与徐渭并称为“青藤白阳”。陈淳在诗、文、书、画各方面都有非常高的造诣，明代王世贞这样评介：“白阳道人作书画不好楷模而绰有逸气，故生平无一俗笔；在二法中具可称散僧圣人！”
¥26.90定价：¥55.00(4.9折)
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艺苑掇英·名家名作：吴昌硕 迟庆国、易东升 编 河南美术出版社
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，别署仓石、苍石、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江安吉县人。晚清书画大家，尤善治印，西泠印社首任社长。 吴昌硕的绘画题材宽泛，山水、花鸟、人物无一不精，对后世影响很大的是他的花鸟画。吴昌硕绘画深受徐渭、“八大”、“扬州八怪”及赵之谦等历代大家的影响，同时也得益于任伯年的指点，结合了对书法和篆刻两门艺术的领悟，形成了独特的吴氏绘画艺术风格。吴昌硕的篆刻初习浙派，后经对古泥封和汉瓦当的深入研究，得以开悟，以石鼓文入印，注重书写感，形成雄浑豪迈、古厚渊穆的面貌。中国画历来讲求以书法的笔法入画，元代赵松雪就曾说过“石如飞白，木如籀”。在这方面吴昌硕更是一位身体力行者，他的画多以篆书和草书的笔法为之，笔墨酣畅，古拙朴厚，苍
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艺苑掇英·名家名作:吴昌硕 迟庆国,易东升 编 河南美术出版社
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2013-07-01
/ 河南美术出版社
无
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中国历代绘画名家作品精选系列：华嵒（花鸟）迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540122140
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2011-07-01
/ 河南美术出版社
《中国历代绘画名家作品精选系列：华嵒（花鸟）》精选中国清代画家华嵒在花鸟画方面的经典佳作，具有较高的艺术价值。全书缤纷万象，赏心悦目。从欣赏品味中，读者可以亲近艺术，拓展视野，陶冶性情，提高素质，体验阅读的快乐，培养创新的能力。 中国花鸟画无论从五代两宋，到华嵒所处的清代康乾盛世，还是清末民初到如今，历代大家对写生都极为重视，概莫能外。他在继承、借鉴前人的基础上，结合自己对事物的观察和写生，力求为花鸟写神。对于华嵒的花鸟画，清季吴昌硕曾道：“用意处直追宋元，其同时瘿瓢、复堂无此劲气。”
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中国历代绘画名家作品精选系列：王翚迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540119850
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/ 2009-12-01
/ 河南美术出版社
中国画，在世界绘画中特色独具，浓缩和象征了东方精神。《中国历代绘画名家作品精选系列：王翚》精选中国历代绘画的经典佳作，具有较高的艺术价值。全书缤纷万象，赏心悦目。从欣赏品味中，读者可以亲近艺术，拓展视野，陶冶性情，提高素质，体验阅读的快乐，培养创新的能力。《中国历代绘画名家作品精选系列：王翚》收录了王翬的经典作品，包括《仿巨然山水轴》《陡壑奔泉图轴》《柳岸江舟图轴》《奇峰耸秀图轴》等。
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艺苑掇英·名家名作：吴历迟庆国、易东升 编河南美术出版社9787540125462
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/ 2013-07-01
/ 河南美术出版社
吴历（1632-1718），原名启历，后改名为历，字渔山，号墨井道人，别署桃溪居士，江苏常熟人，通音律，善诗书，尤精于绘画。一生布衣，未曾入仕，虽生活清苦，但却不依附权势。秦祖永评述：“此老高怀绝谷，独来独往，不肯一笔寄人篱下。观其气韵沉郁，魄力雄杰，自足俯视诸家，另树一帜。”吴历与“四王”及恽寿平并称“清六家”。 吴历早年向王鉴、王时敏学画，皴法细密，清润秀丽。后取法宋元，在遍临宋元诸家基础上，于王蒙和吴镇用功深，融会贯通，形成自家风格。作品取景真实，布局合理，这和他一生遍游名山大川、师法造化是分不开的。观其画给人一种能居能游之感。在用笔上沉着谨严，善用重墨，积墨厚重，山石富有质感，浑朴厚润。吴历还善画竹石，取法吴镇，竹枝挺健，全用重墨，不取浓淡相间画法，显得更加雄浑苍劲，以气
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