《小城之恋》是孤立处境中的男女关系，两个少年人，还未及创造履历，生活、观念、几乎是赤裸裸本体的，相逢了，他们之间能有如何的关系？性，便凸现出来，成为了关系的惟一形式和内容。 《小城之恋》，写蒙昧的压抑中畸形的两性关系，她不是从道德的意义上谴责男主人公，而是从心理的意义上表现男性主体意识的缺失。
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我想说一个故事，一个女人的故事。初秋的风很凉爽，太阳又清澄，心里且平静，可以平静地去想这一个故事。我想着，故事也是在一场秋雨之后开始的。在锁上的两道门的后面，阳台上的落叶渐渐干了，卷了起来，脱离了涂了清漆的水泥地坪，轻轻地划拉着，从栏杆之间溜了出去。
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我们是非常怎么的一代，只有自我才在我们心中，这世界上真正与我们发生关系的事故是我么少，别人爱我们，我们却不爱别人：别人恨我们，我们却不恨别人。而我恰巧地，侥幸而不幸地遇上了一件，在这时节，叔叔的故事吸引了我。 我们总是追求深刻，对浅薄深恶痛绝，可是又没有勇气过深刻的生活，深刻生活于我们太过严肃，太过沉重，我们承受不起。 有了深刻的故事以后我们再难满足讲叙浅薄的故事，就这样，我选择了叔叔的故事。
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《荒山之恋》中，我试图制造的是环境与背景之中的男女关系，我的意思是，男女关系其实不是孤立地发生的，而是时间和人，正巧走到一个交合点上，是一种机遇的性质，所以，故事是在四个人中间展开的，男女主角分头走过各自的生活，在某一点上相逢。
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比尔渐渐平静下来，望着身边的阿三，这才渐渐有些认出她来，说：阿三，这么多天你在做什么？阿三说……就是，我爱比尔，说完，就转过脸去，背对着比尔。终于比尔说话了，他说：作为我们国家的一名外交官员，我们不允许和共产主义国家的女孩子恋爱。
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《岗上的世纪》从生命本体价值的高度，以审美意识来洞察和描绘人的性体验和性活力，揭示生命本体的奥秘，并且用现代意识观照她笔下的人物，审视了本能冲动在那扫荡一切文化的愚昧的制约下对生命价值的毁灭，揭示了不和谐的家庭和社会氛围对青春活力的压抑。
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