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这是作者的第七个评论文集，和前几个文集一样，也带有专题性，所收的文章都是讲20世纪文学的，要算作者在这个专业上的第二个集子。如果这一集与以前一集有什么不同的话，那就是，前一个的重点是“存在”文学与“新小说”派，而这一个的重点则是战后获奖小说与作为本世纪文学流派之终结的“新寓言”派。包括五六十篇文章的两个集子共五十万的文字，评说了本世纪文学的很大部分名家名著，是作者这些年来在这个专门领域里读书生活与专业工作的小结。
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这是作者的第七个评论文集，和前几个文集一样，也带有专题性，所收的文章都是讲20世纪文学的，要算作者在这个专业上的第二个集子。如果这一集与以前一集有什么不同的话，那就是，前一个的重点是“存在”文学与“新小说”派，而这一个的重点则是战后获奖小说与作为本世纪文学流派之终结的“新寓言”派。包括五六十篇文章的两个集子共五十万的文字，评说了本世纪文学的很大部分名家名著，是作者这些年来在这个专门领域里读书生活与专业工作的小结。
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这是作者的第七个评论文集，和前几个文集一样，也带有专题性，所收的文章都是讲20世纪文学的，要算作者在这个专业上的第二个集子。如果这一集与以前一集有什么不同的话，那就是，前一个的重点是“存在”文学与“新小说”派，而这一个的重点则是战后获奖小说与作为本世纪文学流派之终结的“新寓言”派。包括五六十篇文章的两个集子共五十万的文字，评说了本世纪文学的很大部分名家名著，是作者这些年来在这个专门领域里读书生活与专业工作的小结。
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近年来，柳鸣九所写的关于20世纪文学的文字，大多数就是围绕三个方面，特别是“法国20世纪文学丛书”，在读书、选题、翻译、看稿中的心得与感言，大部分以序言的形式发表，这就是这个集子与前一个集子的由来。这里虽然涉及的作家不在少数，但比起像个茂密树林的法国当代文学而言，他所拾撷的只不过是一些零散的叶片而已。至于这个集子之所以题名为“凯旋门前的桐叶”，则是因为作者一回忆起巴黎，耳际总会响起林荫道上千万片桐叶发出的和声，沁人心扉的和声。要研究这座郁郁葱葱树林的整体生态吗？不妨先采一些树叶看看！
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