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历史从来不可能仅仅是正史与教科书中所叙述的那种有关政治、政权与国体等的活动,也不单是社会结构、社会组织与社会行动方式等的更替,或由社会活动引起的思想与文化等的变迁,历史包含着雷蒙·威廉斯所说的“生活方式”的铺叙与展现。这一意识反射到思想史与观念史的领域也一样。在过去,我们所确认与了解的中国思想与观念的历史,几乎都是以儒释道三家中的经典思想的文化事实被重新发现,人们的生活方式被引入历史的结构之中时,一个更宽泛与广大的生存世界与观念世界遂开始浮出地表。中国人在日常状态下的生活方式,必然还会是多样化的,生活方式也制约人们的需求,体现为一种被动形态,并且不是自身所愿意选择的。然而,毕竟有一些方式依然是人们真心意愿与视为归属的,只有在些之中,才体现出主动的快感,为心灵所自觉认同,不断
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侯孝贤 他们都说我的电影结局非常悲伤,我说是苍凉。苍凉有一种时间和空间的感觉。 阿城 石头里蹦出个猢狲,台湾出了个侯孝贤。尽可以用各种流派去比量孝贤的电影,尽可以用孝贤去串联小津、费里尼甚至安东尼奥尼等,孝贤的电影都是自成智慧的。大师之间,只有尊敬,真理的对面,还是真理,无小人戚戚。这恐怕是我敬孝贤的基本道理罢。 朱天文 侯孝贤“基本上是个抒情诗人而不是说故事的人”。他的电影的特质,也在此,是抒情的,而非叙事和戏剧。 让—米歇尔?付东(Jean—Michel Frodon) (《电影手册》杂志主编) 在侯孝贤身上,我看到一种很纯洁的叙述方式,这是用另外一种眼光来看世界,这是让我感到最震惊和触动的,通过他的电影,我更好地看到我们这个世界,看到了我自己。 朱丽叶?比诺什 他是这个年代很好的导演,他
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