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在一个重史尚质的文化传统中，文学史写作是非常严肃非常慎重的文化行为。因此，我们的大部分文学史读上去总感觉有些“隔”，仿佛是在宣示文学的“真理”，鲜见写作者自己的情感流露和私人偏好，甚至还以尽可能去除本已稀薄的私人意味作为写作的集体无意识追求。然而，在一个文化逐步走向多元的时代，在一个彰显个性的时代，写一部私人的文学史，何如？本书似可看作可行的一个注脚。 看看该书写作的内容，司马相如如何才华尽显演双簧终于牵手卓文君，曹操的酒与歌，魏晋的男性审美风尚以及好辩传统，陶渊明的农事庄稼活和对鱼、飞鸟的动植物情怀，杜甫的棋艺歌舞以及幽默风趣，作为出色诗人和幼稚官吏双重组合的李商隐在牛李党争中看似超脱却又揪扯不清的游移，等等等等，这些在传统学者眼中与文学关系太远，对作家“形象不利”，在
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