寄居蟹日记 肖铁,著名作家肖复兴之子。肖复兴先生曾手把手教肖铁学作文,肖铁又是怎样将所学秘诀传授给下一代的呢?
一家三代人,两代是作家,想了解作家爸爸是怎样指导自己的孩子写作文的吗?本书作者在和两个孩子寄居日本期间,一起坚持记日记,并且在这个过程中对孩子的写作进行点评和指导。半年时间里,从孩子的日记中,可以清楚地看到他们在写作上取得的令人惊喜的进步。 关于写作文的辅导用书很多,大多都是从应试或范文的角度。文章多为命题作文,机械且受限,内容更是刻板老套,缺少生气和活力。和普通的作文辅导书不一样,这里的文字都不是命题作文,而是从生活中来的日常记录,有去学校,有在家上网课,有周末郊游,有春假暑假长途旅行。日记记录了作家爸爸和孩子的交流,以及写作与修改的过程,既有关于如何作文的讨论,也有亲子间的互动。这种家人之间的交流和互动,都聚焦于如何把一篇记录共同生活的文字写好这个具体的问题上来,解决好
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废墟主题,纵横捭阖,探讨中国艺术从古代到当代的实践与经验,领域横跨绘画、建筑、摄影、印刷品和电影,并与西方艺术参照并观,令人眼界大开。《废墟的故事:中国美术和视觉文化中的 在场 与 缺席 》不仅对于中国美术与视觉文化是一次富于雄心的思辨,对于全球语境下的艺术研究同样是一项里程碑式的贡献。
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内容简介这是中小学校一个特殊裙体――转校生的故事,触及到当前教育和社会一个敏感的、涉及到许多家庭的共同的话题。三个不同家庭、不同经历、不同性格的孩子陆小北、苏楠、方天雷,在四年级时先后转入同一所重点小学。为此,他们的父母倾尽心血和财力 从此,三个转校生的心理产生微妙的变异,幼小的心灵蒙上了沉重的阴影,导致初中毕业的时候他们和他们的父母的生活和命运不同的归宿。小说感情真挚动人,构思完整,情节铺排细密流畅,从一个孩子的角度对转学这一当前教育和社会的敏感问题,作出了独特的思考,有一
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寄居蟹日记 上海教育出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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大教堂 (美) 雷蒙德·卡佛 肖铁 译 译林出版社【正版】 【正品保证,进入店铺更多优惠!】
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几乎所有评论家都从这本《大教堂》中嗅出卡佛的变化来。在这本创作于982年到983年间的小说集中,如果说人物和情节仍延续了卡佛早期作品的灰暗和无法自拔的话,在几篇篇幅较长的作品的结尾,我们可以看到卡佛把自己那扇一直尘封的天窗推开一条缝隙,洒下了一点点光亮。我们仍然可以读到一系列小人物在生活的泥潭里摸爬滚打 重逢恋人被轰出了刚刚借来的房间(《瑟夫的房间》) 生活就像坏掉的冰箱里的食物一样腐臭变质(《保鲜》) 奔波的人失望地离开,扔下了曾经挚爱的东西(《马笼头》) 父亲在痛苦的回忆中,拒绝下火车去见来接站的儿子(《软座包厢》) 甚至因耳屎堵住了耳朵而带来的不便和恐惧(《小心》)。交流的匮乏和艰难,成了整部小说集凸显的主题,不管是在父子间、情人间、夫妇间,还是朋友间,甚至萍水相逢的人之间,语言和
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雷蒙德?卡弗是近年美国杰出的短篇小说家。六七十年代的美国社会动荡、思潮澎湃,作者从忧患困顿中脱颖而出,十年间发表了好几部集子,都属。他的作品写的几乎全是社会中下阶层,失业无告,婚变心碎,贫病自弃之人。写作手法也颇为独特,人称“极简派”或“峻削派”。其作品曾多次获奖,屡屡被选做经典语文读本,并被译成二十多种文字。《大教堂》是卡佛的短篇小说集,983年出版后-日文版和英国版随即出版并被提名普利策奖。本书中文译本是授权出版-由青年作家、芝加哥大学文学博士肖铁倾心翻译。《大教堂》是近年美国杰出的短篇小说家雷蒙德?卡弗公认的成熟之作,村上春树鼎力推荐。卡佛的作品致力于描摹美国平民的生活,表现小人物日常生活的变质,表现普通人被生活打得遍体鳞伤后的孤独与沉默。译林社岁末推出《大教堂》,读者在当下情
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大教堂 (美)卡佛(Carver,R) 著,肖铁 译 译林出版社【正版】 正版图书,下单前请先咨询客服,欢迎选购!
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成长的感觉 肖铁 天津教育出版社【正版现货】 本店部分图书为老书收藏书,您下单前可以联系在线客服,谢谢!
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肖复兴说:无论好的习惯,还是坏的习惯,都是在小时候养成的,长大了看见的是开出的花,结出的果,其实无论是好花还是恶果,都是小时候埋下的种子。 肖铁说:不需要把我们要走的路标得像图纸一相清晰。
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寄居蟹日记 上海教育出版社 新华书店正版,关注店铺成为会员可享店铺专属优惠,团购客户请咨询在线客服!
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【正版】吹着口哨走过来--雕刻时光 肖复兴,肖铁 人民文学出版社【品质无忧,闪电发货】 正版现货,可开发票
肖复兴说:无论好的习惯,还是坏的习惯,都是在小时候养成的,长大了看见的是开出的花,结出的果,其实无论是好花还是恶果,都是小时候埋下的种子。 肖铁说:不需要把我们要走的路标得像图纸一相清晰。
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废墟的故事 中国美术和视觉文化中的在场与缺席 [美]巫鸿 肖铁 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《废墟的故事 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》中讲述美术史家巫鸿将中国“废墟”观念及其视觉表现形式的流变放置在考察的中心 丘与墟,碑与枯树,作为废墟替身的拓片,“迹”的种种形式,“如画废墟”的东西流通,“战争废墟”的庆典与见证,《小城之春》的废宅与老城,圆明园旁的前卫诗歌与美术,当代艺术对于都市拆迁废墟的浓烈兴趣……本书在梳理这份涵盖绘画、建筑、摄影、印刷品和电影的材料清单时,“展现出令人敬佩的清晰与准确”。《废墟的故事 中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》不仅对于中国美术与视觉文化是一次富于雄心的思辨,对于全球语境下的艺术研究同样是一项里程碑式的贡献。传统中国美术中的“废墟”在哪里?在创造现代中国视觉文化的过程中,东西方的废墟观念是如何在历史的对立中得以流布与
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