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这幅画的主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松,背后衔接中景扭动的山石,隔着云雾,两座山峰在远景突起,居中矗立,下临深渊,深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤,令人觉得既深且远。郭熙擅长画山水寒林,格调清新。他取法李成,亦吸取董源、范宽,并勇于革新创造,终自成一家。当时画院画家无不师效其画,有“独步一时”之誉。
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郭熙一 秋山行旅图 中国古代画派大图范本 北方山水画派 江西6 正版图书,极速发货,可开发票
《中国古代画派大图范本·北方山水画派一 秋山行旅图》笔墨语言上具有鲜明的郭熙个人特色,图中山石先用湿笔勾出轮廓,线条柔浑圆劲,形如云层,复在阴凹处以片状或卷曲之笔墨密皴,或如乱云,或似鬼脸,因而被后人称之为“鬼面石”“乱石皴”,黄公望《写山水诀》中也说“郭熙画石如云,古人云天开图画是也”。其实这是画家根据火成岩型的山石,观察提炼而成,这种皴法具有一定的真实感,并成为郭氏特有的艺术符号。近景中间和右侧数棵大树长满虬枝,用笔瘦劲屈曲,主干瘦长多用中锋,画小枝则多用草书法,略带侧锋,上仰似鹿角,下垂似鹰爪、蟹爪,自有一种萧瑟之感。其树法承李成而发挥,传马远、夏圭而流远。整幅气势雄浑,中央山峦螺旋上升,朦胧中楼宇若隐若现,山路上点以行旅人物,乃“卧游”之上品。画家把中国山水画创作推向
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《中国古代画派大图范本·北方山水画派一 秋山行旅图》笔墨语言上具有鲜明的郭熙个人特色,图中山石先用湿笔勾出轮廓,线条柔浑圆劲,形如云层,复在阴凹处以片状或卷曲之笔墨密皴,或如乱云,或似鬼脸,因而被后人称之为“鬼面石”“乱石皴”,黄公望《写山水诀》中也说“郭熙画石如云,古人云天开图画是也”。其实这是画家根据火成岩型的山石,观察提炼而成,这种皴法具有一定的真实感,并成为郭氏特有的艺术符号。近景中间和右侧数棵大树长满虬枝,用笔瘦劲屈曲,主干瘦长多用中锋,画小枝则多用草书法,略带侧锋,上仰似鹿角,下垂似鹰爪、蟹爪,自有一种萧瑟之感。其树法承李成而发挥,传马远、夏圭而流远。整幅气势雄浑,中央山峦螺旋上升,朦胧中楼宇若隐若现,山路上点以行旅人物,乃“卧游”之上品。画家把中国山水画创作推向
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中国古代画派大图范本·北方山水画派二:早春图 郭熙著 江西美术出版社
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