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汉学的世界 （本书以中国艺术研究院原定于2013年筹办国际汉学大会期间征集的海内外著名专家的论文为基础，从《世界汉学》前四期选录部分文章，共60余篇，汇辑编选而成。）
这部体量庞大的论文集作译者大多为当代国际汉学界*德高望重的学者。中国艺术研究院为筹备会议投入了大量时间，做了不少资料准备和先期研究，积累了非常丰富的学术资源。经过多年沉淀，这些内容能帮助读者加深了对汉学，特别是海外汉学研究的认识和理解。
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非物质文化遗产保护研究 （非物质文化遗产保护理论与方法丛书）
◎不仅讲情怀，还要讲科学 非遗保护的中国经验全面看 ◎科学保护非遗的方法论 纯干货 ，非遗学学科建设的重要成果 ◎中国非物质文化遗产保护中心专家王文章，坚守非遗保护工作一线二十余年沉淀之作
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1.作者权威，由国内非物质文化领域专家参与编纂。 2.选题创新性强，为国内首创，填补空白之作。 3.内容体量大，可全面、客观展现中国非物质文化遗产保护领域总体面貌。
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《中国工艺美术大师全集》是部类*全、涵盖面*广，充分展示中国工艺美术历史和现状的集大成之作。《全集》由***艺术科学综合研究机构——中国艺术研究院学术主持，中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任王文章同志担任《全集》总主编，并邀请国内著名专家学者组成编委会，聘请优秀的学术研究者担任作者，极具学术经典性、文献性、系统性。安徽美术出版社聘请专业摄影师拍摄，国内**书装设计师负责装帧设计，曾印制国家*美图书的印厂制作，使图书的内容质量、图片质量和装帧质量达到一流水准。全集挑选出版的每一位中国工艺美术大师的成长都经历过数十年的技艺磨炼，他们向读者娓娓讲述学艺的艰辛、创作的甘苦，还有鲜为人知的技术细节和个人传奇。这些珍贵的人生体验和艺术经验是一般理论家难以想象出来的，而这正是重
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一本中国艺术界的百科全书
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《中国工艺美术大师全集》定位学术经典性、文献性、系统性，力图以各大师分卷独立出版的形式串联起一部大型学术文库。本卷为吴元新卷。吴元新为第五届“中国工艺美术大师”，长期致力于蓝印花布的制作与研究。本书主要由吴元新口述史、艺术成就评述、吴元新作品展示及其艺术年表四个部分组成，中英双语，内容丰富、资料详实，适合国内外广大工艺美术爱好者阅读，对学者研究、考证中国当代工艺美术史亦极具价值。
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官窑特别注重的是釉色，是靠釉色的微妙之美显示官窑青瓷的特殊品格。那么，这种类玉一般的粉青釉色是怎样烧制成的呢？我通过学习和研究了解到，它是先素烧，就是把没有施釉的坯胎先烧一遍，然后把素烧后的坯胎施上釉，再素烧，然后再施釉，再素烧，是多次完成的。这样的工序虽然非常复杂，但釉的厚度就会逐渐增加，并且超过坯胎的厚度。这样，釉色也显得非常凝重厚实，而且釉的表面，还显现出像蟹爪一样的纹片，也有的像冰裂纹片，晶莹剔透的感觉很强。所以，人们都评价官窑青瓷是一种天然性的美。 我担任了省青瓷行业协会会长和***非遗传承人后，时间总是不够用。但这两件事不仅是一份荣誉，更是一份责任。我现在思考*多的问题就是，怎么样保护老祖宗留给我们的这块手工艺净土。有人问我，龙泉青瓷主要传承了哪些技艺，我回答
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☆雕漆大师文乾刚的口述史
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《中国工艺美术大师全集》由中国艺术研究院院长、中国非物质文化遗产保护中心主任王文章同志担任总主编，国内著名专家学者组成编委会，安徽美术出版社出版。《全集》共11个部类100卷，研究对象是从国务院授予的国内工艺美术创作者的**荣誉“中国工艺美术大师”的获得者中选出的“德艺双馨”、符合出版个人全集条件的大师，旨在整理大师留下的宝贵物质遗产、展示他们创造的精美艺术品、记录他们的从艺历程。《全集》集学术经典性、文献性、系统性于一体，力图以各分卷独立出版的形式串联起一部大型学术文库，以各大师个人的成长史和成就串联起一部以人为本的当代史书。
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嵇锡贵，中南海*用瓷即7501项目的负责人，上海锦江饭店（现称锦江宾馆）元首用瓷的制作者。“外师造化”是嵇锡贵从艺的座右铭。她擅于从大自然中汲取养分，艺术地再现自然，用个人的艺术才华阐释客观世界。民间美术的朴拙、中国画的神韵和西画色彩的绚丽都给予她充分的灵感，嵇锡贵为人们开启了对陶瓷艺术的另一种解读。
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《非物质文化遗产概论》是从基础理论方面系统研究非物质文化遗产及其保护的拓荒之作，同时也是对“非物质文化遗产学”这一新兴学科的建立所做的基础性的研究工作和初步的尝试。《非物质文化遗产概论》对非物质文化遗产及其保护这一重大课题进行了探讨，力求深入系统，供广大该方面的工作者阅读学习。
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一分厚道一分福。相声是一门万年青的艺术。人称胶难缠坐地炮折腾二他妈和平有一号最乐是钓鱼教训忘不了一见高英培我们就想笑！因为相声艺术与人民群众的密切联系，相声演员在观众的直接反应中，不断加工锤炼观众喜爱的作品，才使之成为百听不厌的经典作品。这些作品，是支撑相声艺术延续发展和保持其审美特性的基础。，这些作品不仅仍然可以为观众带来愉悦，它也滋养着相声艺术不断延续的长河。只有重视传统，才能使创新更醇厚、更鲜活。
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两年前，我度过了七十岁生日。对于一个在台上燃烧了五十年的老演员来说，这是一个不容易接受的年纪。它意味着我的舞台生涯即将告一段落，也意味着我将有时间，一点一点回想自己走过的路，一段一段回味写过、演过的节目，一笔一笔写下台前、幕后的感受。我把这些都叫做句号工程。说心里话，我只是接受了这样的现实，并不甘心。 “相声是语言的艺术。”——这句话往往是一段相声的开始，我在台上说过无数遍。但是多是在台下说的。这句话集中了我对相声的理解。诚然，随着时代的变迁，今后的标准是什么谁也说不清楚，但是相声作为中国幽默艺术的一个高峰，不可否认是以语言见长的。对我来说，它永远都是语言的艺术。 ——马季
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相声是语言的艺术，它的表演要求语言精练流畅，活泼犀利而又幽默含蓄。它的语言是艺术化的口语，又是生活化的文学语言。相声是一种让人发笑的艺术，但不是引发人们肤浅无奈的笑。它是一种深沉的幽默，使人听来有捧腹之乐，并且回味无穷。现在相声表演用的是普通话，人人听得懂。所以，还没有哪一种艺术形式拥有像相声这样广泛的观众群。
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