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颜仲作品的大特色是以富有才华的刻线充分表达每一位文化名人的性格和风采。他的老师刘岘说 “他掌握了肖像的‘形’‘神’两个方面,显示了雕刀技巧的特征。”是的,人物肖像的艺术表现比风景和静物更加困难。难在人的动势千变万化 难在人物的面貌和性格千差万别 难在片面追求“形似”,或单纯追求“神似”都会失败。恰如鲁迅所说 “虽说‘神似’比‘形似’更高一著,但我总以为并非岔图的正轨,中国的画家是用不着学他的——倘能‘形神俱似’,不是比单单的‘神似’又更高一著么?”(见98年版《鲁迅全集》第l0卷第408页)颜仲的木刻肖像,多用作文学名著的岔图,他所追求的艺术境界,也恰是鲁迅所说的“形神俱似”。颜仲的早期代表作《鲁迅像》与赵延年的《鲁迅像》恰成对照。赵作侧重表现鲁迅“横眉冷对千夫指”的性格侧面,颜作则重在表现
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