欧文 辛格的父母从奥匈帝国移民美国后在科尼岛开了家杂货铺。电影也是杂货铺，也是游乐场。辛格的《电影哲学：爱与神话》妙用艺格敷词，让我们看到种种神话原型的电影变体，将复数的爱的多元、暧昧、无解以及蕴于其中创造性充分展演。用心的读者会发现，他重现了电影角色上升或下降的场面调度，营造出本书一个潜在的深层结构，即人类的沉沦与超越。当然了，这部书也是一份与众不同的迷影片单。辛格曾说： 生命的意义......不是早就在那等着我们发现的东西......我们寻找的其实是让自己的生命充满意义的创造模式。 理解神话，可以帮助我们更好地理解现实。无论如何，我们仍要爱电影，爱人，爱这个世界
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本书是已故哲学家和电影学家叶夫根尼·米哈依洛维奇·魏茨曼（98-977）以高屋建瓴的辩证唯物主义视角探索当代电影艺术的出色尝试。作者从现代电影观念出发，对传统的艺术学问题进行了哲学分析、广泛涉及和批判了形形色色的西方当代哲学流派和电影理论思潮、论证了辩证唯物论与电影的根本联系。本书对于关注电影艺术本质问题的哲学家、美学家、心理学家、电影学家、电影创作家和广大读者具有普遍的参考价值。
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结构精神分析学的电影哲学话语 南野 著 人民出版社【正版】 正版图书，下单前请先咨询客服，欢迎选购！
南野编著的《结构精神分析学的电影哲学话语》在电影哲学的层面上将拉康的主要思想范式与结构精神分析学的电影理论连接，进而阐明麦茨所建立的电影观念的主要思想依据及其美哲学范畴。本书陈述内容为近年世界范围内电影思想领域最广受关注之电影美学论题，而对其所依据的哲学思想的充分解读则构成本书的重量与特色。鉴于研究拉康的成果依然欠缺，而对于其在一种电影观念的建立中提供了最基本的范式，更没有相关系统的研究成果出现，本书在某种意义上是一个开创。由于近年引进国外影片许多都涉及这一哲学与电影思想，如《盗梦空间》、《源代码》等，然而的评论大多不得其要领。本书的出版将有助于对此电影美学领域研究的深入与拓展，并促进电影评论在理论上与世界之同步。本书对拉康、齐泽克、麦茨等人思想表述的领会与阐释均有独到之处
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南野编著的《结构精神分析学的电影哲学话语》在电影哲学的层面上将拉康的主要思想范式与结构精神分析学的电影理论关联，进而阐明麦茨《想象的能指》中所建立的电影观念的主要思想依据及其美哲学范畴。本书陈述内容为近年世界范围内电影思想领域最广受关注、并一直处于学术前沿的电影美学论题，而对其所依据的哲学思想的充分解读则构成本书的重量与特色。鉴于国内研究拉康的成果依然十分欠缺，而对于其在一种电影观念的建立中提供了最基本的范式，更没有相关系统的研究成果出现，本书在某种意义上是一个开创。由于近年引进国外影片许多都涉及这一哲学与电影思想，如《盗梦空间》、《源代码》等，然而国内的评论大多不得其要领。《结构精神分析学的电影哲学话语》的出版将有助于对此电影美学领域研究的深入与拓展，并促进国内电影评论在
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