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这套《鉴定入门百家谈》丛书的选题创意,就是立足于尽量向读者提供鉴定实物、鉴定过程与鉴定结果,同时,在思维程式上,要求作者的思路向其他领域发散,以求将读者引到更为广阔的知识领域中去。如果读者在阅读中,真的能做到如同饮食营养摄取一样的全面而宽阔,瓷、玉、杂不分家,那么,一定会在较短的时日内,完成鉴定阅历中量与质的转变过程,在不奢望成为鉴定家而随处“捡漏”的基础上,对自己的、他人的,甚至交易之中的器物形成较为可靠的品质判断。
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中国绘画作品,从外观装贞形式分类,主要有立轴、屏条、对幅、手卷、横披、扇面(包括团扇和折扇)等几种样式。由于尺寸大小和外表形制的相异,画家在创作时,于内容繁简、位置经营、用笔使墨等方面,都有不同的思考和表现手法,从而呈示出不同的景域空间、笔墨情趣和艺术品味。在一般情况下,立轴和手卷,因其尺幅的高大和广长,往往景物布置比较繁复,境域宏阔,气势恢宏。即便有些作品物象简略,也要营造深广的空间感,避免流于空泛。画家对于立轴和手卷的制作,都十分经意,精心构思,倾力施展其笔墨技巧。故而立轴和手卷最能体现一个画家的艺术特性和风格面貌,历来受到欣赏者和艺术史研究者的重视,凡编辑综合性图集或专题、个人画集,都以卷轴作品为主体。册页、单幅画页和扇面等形式,因其尺幅较小,内容的容量受到一定的限制
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