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朵云真赏苑·朵云轩藏印全编 尘封八十载 911方明清流派篆刻 涵涉153位印人 一部明清近现代500年文人篆刻史 原钤印稿原拓边款、高清印面印石,微距再现
一、500年文人篆刻艺术宝藏:首次大规模系统整理911方篆刻作品,10余种明清篆刻流派风格,153位印人重要作品,全面呈现明清近现代篆刻风格与印人面貌。 二、440余方全新见精作,300余方印石新见,150余方首次高清呈现,新见作品之多、代表作品之精,填补文人篆刻史重大空白。 三、高清微距再现,篆刻印面、边款学习宝库:字法、章法、刀法等印面、边款表现形式、超细节展现。 四、边款内容之广,亦为金石篆刻学、艺术史、历史学等相关领域研究宝库,为明清文人交游、师承、艺术观念变迁的考证提供真实信息。 五、印材品质之高,藏家来源之众,为明清流派印的收藏、鉴赏提供标准依据。 六、专业编排著录,全新图像采集,4426幅高清细节,16 开,圆脊精装,180 度平摊,350dpi特种涂层纸高精度全四色印刷。
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印章在书画的鉴定中,是一种辅助性的依据,但是,它往往是一幅伪作的硬伤。因为,谈论笔墨水平的高低和性格,由于主观性的差异,往往见仁见智,莫衷一是,明显的分歧经常出现在国家级的鉴定专家那里。对于印章真伪的看法就相对容易统一,因而,比对印章,在今天的收藏鉴赏工作中,仍旧具有不可替代的重要意义。
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胡匊邻自钤印稿(精) 编者:费胤斌|责编:朱艳萍 上海书画 【新华书店正版图书书籍】 新华正版全新 正规发票 多仓就近发货 85%城市次日送达 关注店铺可享店铺优惠!
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印章在书画的鉴定中,是一种辅助性的依据,但是,它往往是一幅伪作的硬伤。因为,谈论笔墨水平的高低和性格,由于主观性的差异,往往见仁见智,莫衷一是,明显的分歧经常出现在的鉴定专家那里。对于印章真伪的看法就相对容易统一,因而,比对印章,在的收藏鉴赏工作中,仍旧具有不可替代的重要意义。比对图章主要看其三个方面的“硬伤”。一是看同一方图章大小是否一致。二是图章的使用时间是否正确。一般说来,书画家在完成作品后,往往在题款下钤盖名章,也就是说,名章钤盖时间与画作完成时间很接近,当然也有经过若干年再补盖图章者,但这种情况以闲章居多。如果在一幅书画家早年的作品上盖了他中晚年的名章,这就要提高警惕。三是图章的使用规律,这主要指闲章。比如谢稚柳有数方“落墨”的闲章,只在上世纪70年代后的落墨花鸟画
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吴湖帆谢稚柳印鉴举要 王萍萍 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
印章在书画的鉴定中,是一种辅助性的依据,但是,它往往是一幅伪作的硬伤。因为,谈论笔墨水平的高低和性格,由于主观性的差异,往往见仁见智,莫衷一是,明显的分歧经常出现在的鉴定专家那里。对于印章真伪的看法就相对容易统一,因而,比对印章,在的收藏鉴赏工作中,仍旧具有不可替代的重要意义。比对图章主要看其三个方面的“硬伤”。一是看同一方图章大小是否一致。二是图章的使用时间是否正确。一般说来,书画家在完成作品后,往往在题款下钤盖名章,也就是说,名章钤盖时间与画作完成时间很接近,当然也有经过若干年再补盖图章者,但这种情况以闲章居多。如果在一幅书画家早年的作品上盖了他中晚年的名章,这就要提高警惕。三是图章的使用规律,这主要指闲章。比如谢稚柳有数方“落墨”的闲章,只在上世纪70年代后的落墨花鸟画
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从临摹到创作 汉碑 金小萍 【店主推荐,正版书放心购买,可开发票】
《从临摹到创作 汉碑》通过大量的范例及洋洋万言之赘议,旨在说明这样几个问题 一、简单梳理隶书的起源及其发展脉络。二、对不同风格的经典汉碑(着重于东汉时期)及其技法特色一比较分析。三、通过后世名家的摹作品展示他们不同的取舍,以及汉原后世书家隶书创作的深刻影响,探讨由临摹到创作,由师古到创新的作用关系。从《从临摹到创作 汉碑》介绍的部分汉碑中,我们看到汉隶,尤其是东汉时期的隶书风格是何等的鲜明,技法是何等的精湛。后世诸家,特别是清代名家隶书艺术上取得了创造性的发展和成就。从他们的艺术实践中我们不难看出,向古人学习应该以一种研究性的独立思维的方式进行,既要对前人的技法形式有理性的分析,又要发挥人的主观能动性,将自我的性格、能力等因素纳入到一个自由的空间,通过临摹达到一种观念的转换,从
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印章在书画的鉴定中,是一种辅助性的依据,但是,它往往是一幅伪作的硬伤。因为,谈论笔墨水平的高低和性格,由于主观性的差异,往往见仁见智,莫衷一是,明显的分歧经常出现在的鉴定专家那里。对于印章真伪的看法就相对容易统一,因而,比对印章,在的收藏鉴赏工作中,仍旧具有不可替代的重要意义。比对图章主要看其三个方面的“硬伤”。一是看同一方图章大小是否一致。二是图章的使用时间是否正确。一般说来,书画家在完成作品后,往往在题款下钤盖名章,也就是说,名章钤盖时间与画作完成时间很接近,当然也有经过若干年再补盖图章者,但这种情况以闲章居多。如果在一幅书画家早年的作品上盖了他中晚年的名章,这就要提高警惕。三是图章的使用规律,这主要指闲章。比如谢稚柳有数方“落墨”的闲章,只在上世纪70年代后的落墨花鸟画
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印章在书画的鉴定中,是一种辅助性的依据,但是,它往往是一幅伪作的硬伤。因为,谈论笔墨水平的高低和性格,由于主观性的差异,往往见仁见智,莫衷一是,明显的分歧经常出现在的鉴定专家那里。对于印章真伪的看法就相对容易统一,因而,比对印章,在的收藏鉴赏工作中,仍旧具有不可替代的重要意义。比对图章主要看其三个方面的“硬伤”。一是看同一方图章大小是否一致。二是图章的使用时间是否正确。一般说来,书画家在完成作品后,往往在题款下钤盖名章,也就是说,名章钤盖时间与画作完成时间很接近,当然也有经过若干年再补盖图章者,但这种情况以闲章居多。如果在一幅书画家早年的作品上盖了他中晚年的名章,这就要提高警惕。三是图章的使用规律,这主要指闲章。比如谢稚柳有数方“落墨”的闲章,只在上世纪70年代后的落墨花鸟画
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