包豪斯经典 1919—1933(重印二十次!设计师人手一册!世界知名艺术出版社Taschen授权!)
本书的作者玛格达莱娜 德罗斯特已在包豪斯档案馆和包豪斯设计博物馆从事研究多年,作为包豪斯学派的著名学者,其对包豪斯的研究是非常深入、专业的。本书以公正、客观的视角论述了包豪斯发展的历史,从包豪斯的起源、发展、重组至*终解散,向读者简明地介绍了其结构和发展历程,也全面探讨了包豪斯的社会价值以及发展过程中的各种冲突和矛盾。全书内容结构编排非常清晰、系统化,基本与包豪斯发展历程相吻合。 书中的插图绝大多数来源于包豪斯档案馆的收藏品,可以帮助读者更好地了解和认识包豪斯在设计和教学上的丰硕成果,使本书的内容更加丰富、完整。建筑师、建筑专业学生、设计师等目标读者都可以从中获得灵感与启发。 米兰多莫斯设计学院更是将本书视为 一本为寡然无趣的包豪斯建筑作品带来阵阵清风的书籍。
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包豪斯1919—1933+扎哈 哈迪德全集(套装2册)包豪斯学术理论研究参考书 基础艺术理论指导教材
《包豪斯经典 1919 1933》 本书的作者玛格达莱娜 德罗斯特已在包豪斯档案馆和包豪斯设计博物馆从事研究多年,作为包豪斯学派的著名学者,其对包豪斯的研究是非常深入、专业的。本书以公正、客观的视角论述了包豪斯发展的历史,从包豪斯的起源、发展、重组至*终解散,向读者简明地介绍了其结构和发展历程,也全面探讨了包豪斯的社会价值以及发展过程中的各种冲突和矛盾。全书内容结构编排非常清晰、系统化,基本与包豪斯发展历程相吻合。 书中的插图绝大多数来源于包豪斯档案馆的收藏品,可以帮助读者更好地了解和认识包豪斯在设计和教学上的丰硕成果,使本书的内容更加丰富、完整。建筑师、建筑专业学生、设计师等目标读者都可以从中获得灵感与启发。 米兰多莫斯设计学院更是将本书视为 一本为寡然无趣的包豪斯建筑作品带来阵阵清风的书
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三大构成 (色彩 平面 立体 光迹)+包豪斯1919-1933(套装5册)(朝仓直巳经典之作,王受之推荐,纪念包豪斯10
《三大构成 基础造型系列教材(色彩 平面 立体 光迹 套装共4册)》: ★推荐一:现代艺术设计基础 三大构成 教材; ★推荐二:适合艺术设计专业师生; ★推荐三:收录大量现当代艺术家和学生素材作品,图文并茂,深入浅出。 《包豪斯经典 1919 1933》: 本书的作者玛格达莱娜 德罗斯特已在包豪斯档案馆和包豪斯设计博物馆从事研究多年,作为包豪斯学派的著名学者,其对包豪斯的研究是非常深入、专业的。本书以公正、客观的视角论述了包豪斯发展的历史,从包豪斯的起源、发展、重组至*终解散,向读者简明地介绍了其结构和发展历程,也全面探讨了包豪斯的社会价值以及发展过程中的各种冲突和矛盾。全书内容结构编排非常清晰、系统化,基本与包豪斯发展历程相吻合。 书中的插图绝大多数来源于包豪斯档案馆的收藏品,可以帮助读者更好地了
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萤火虫的勇气——我在儿科重症当心理师(亲历) 女心理师儿科重症逾20年亲历实录; 心理咨询室中的“人间世” ; 家长与专业工作者的良鉴
1、 女心理师儿科重症逾20年亲历实录 2、 感人肺腑的临床案例,为闪耀在逆境中的生命萤火存照 3、真诚朴素的自白,揭秘心理师成长历程 4、还原真实工作场景,全面展现心灵对躯体世界的 逆袭 5、法国亚马逊4.9高分好书 6、 亲历,一般人讲述的不一般的人生
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包豪斯1919-1933 世界设计学院德国包豪斯数百幅珍贵建筑室内艺术风格设计工业产品造型设计视觉传达平面广告设计创意灵
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《超越人力资源管理》作者约翰·W.布德罗和彼得·M.拉姆斯特德展示了如何通过一门新的决策科学——人才学——来给你的组织以独特的优势。通过人才学,你将远远超越仅仅对员工总数进行规划和预算,以及聘用并保留人才的被动反应式心态。利用来自于迪士尼、波音、赛仕软件、星巴克和康宁等范围广泛的公司的实例,作者们揭示了人力资源专业人员如何让通过战略性地做出人才决策,来扩大他们的影响力。而且,他们还利用战略学、经济学和组织理论方面的领先研究,来提高看待未来人力资源管理的作用的一种引人注目的新视野。
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该书的解剖部分包含了颅颈交界区、下颈椎和颈部结构,完全从临床手术入路的实际需求出发,始终将入路中所涉及的结构作为主线进行反复交代。本书所列病例具有极高的代表性,覆盖了颅颈交界区和颈椎手术所涉及的绝大部分入路,并对手术中所需了解和掌握的介入放射学、麻醉学、手术器械等知识进行了非常实用的说明。更为难能可贵的是,对手术可能出现的并发症和一些容易出现的疏漏进行了较为详尽的描述。确实是该区域临床手术非常实用的常备手册。
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什么是电影叙事学 本书论述清晰、深入浅出,是电影叙事理论研究的入门著作。
《什么是电影叙事学》写于1989年至1990年,当时,叙事研究在电影领域已经历了10年的蓬勃发展。事实上,影片叙事学早些年就已存在,许多专家发表了论述这一问题的专著,明确提出了影片叙事学。与克里斯蒂安 麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的 电影语言 的实质的电影符号学不同,这些作者全都将理解电影叙事放在他们的研究工作的中心。为了认清观众对于理解电影及电视画面的作用,他表明观众远不是可见的东西、将影片当作对世界的一种简单的模仿或复制,而是不断地将它们与他已知的叙事进行对比,将可见的东西、将影片联系他自己为它们设想的 意向性 的来源,这样,可见的东西才能成为叙事,影片才能成为一部作品。
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